钧瓷的魅力

【钧瓷的魅力】钧窑位于河南省禹州市神垕镇，禹州战国时为韩国之都，名阳翟，北宋、金时曾置钧州，故窑以地命名，在明神宗时为了避讳皇帝朱翊钧名讳“钧州”改为“禹州” 。钧瓷创烧于唐，兴盛于北宋，“靖康之变”后宋室南迁，钧窑停烧过一段时间，到了金、元时期又开始复烧。

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事因人兴，物以人存。神垕苗家钧窑传人苗长强为弘扬钧瓷文化，颇尽心力，多有巧思，为保护钧瓷珍品之流传，特设钧瓷收藏证书，作品分为珍品级、极品级两种，作为收藏品。示瑰宝之难得而使之得传于世，亦以彰显收藏者能鉴物会真，而有大雅之好也。
钧瓷以其一起的天然窑变艺术有别于其他瓷种，“入窑一色，出窑万彩”的窑变现象，构成钧瓷的特别美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。

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宋代钧窑瓷器是中国陶瓷科技发展史上首先成功地大量生产并进入宫廷的最高级分相釉瓷器，是中国陶瓷发展中制釉技术发展的一个重要的里程碑。
2007年，在中国嘉德春拍瓷器玉器工艺品专场上拍的古钧瓷、仿古钧瓷类拍品仅三件，只成交一件，仅占该专场总成交额的0.27% 。直到2009年，内地拍卖市场才开始关注到钧瓷，在河南本土公司主办的一场“中国钧瓷首届专场拍卖会”上，古代和当代的钧瓷一起被推上了拍卖场，由此也引起了国内藏家对钧瓷的审美机制、估价体系和营销模式的关注。据统计，2008年至2015年，古钧瓷市场走势虽稳中有升，共上拍1661件，成交609件，成交额达3.02亿元，但成交率仅为36.7% 。而早在2005年伦敦佳士得拍卖会上，一件元青花鬼谷下山图罐就拍出了约2.3亿元人民币的高价。由此可见，在陶瓷类艺术品投资圈内部，投资者多倾向于把资金投入到青花、彩瓷、明清官窑等品类，这是造成古钧瓷艺术市场“冷”状态的一大环境原因。

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关于钧窑开始烧造年限，目前学术界认识也不一致。如余断明、杨寅宗主编的《中国古代瓷器鉴赏辞典》中称“钧窑创烧于北宋，盛于北宋晚期，金元时继续烧造，到宣德年间还奉命烧造酒缸、瓶、罐等器” 。而李泽奉、刘如仲主编的《陶瓷器鉴赏与收藏》中则称“钧窑烧造始于唐，北宋晚期窑业鼎盛，金元时继续烧造” 。从实际情况看，钧窑烧造瓷器的终止年限并不容易确定，因为严格讲钧窑包括所有烧造钧瓷的“钧窑系”，这一系统之广，范围之大，成为确定其终止烧瓷时间的最大障碍。但起始烧造钧瓷的时间，应该有一个相对准确的时限。据悉，学界在界定钧瓷的起始烧造年限如果没有绝对准确的考古调查证明，应该说明是推论或推想，这样比较客观，也不会给以史学定论，相反可以激发人们进一步探索考证的兴趣。
元代钧瓷就整体水平来说，不论釉色和造型，与宋钧比较，都不可同日而语。但是，也有少数窑口继承了宋钧瓷传统的工艺技术，而且又形成了元钧的独特风格。据有关资料记载，前些年河南新安县出土了一批元钧(有的有纪年)产品，有天青，天蓝，月白，葡萄紫，海棠红等釉色，红紫相映，窑变美妙自然，堪与宋钧孀美。器型高大，胎骨厚重，器型有坛、瓶、盘、壶、炉等。制作规整且不变形，充分显示了元代钧瓷雄伟浑厚的气魄和艺术风格。“中国陶瓷史”中说：“钧瓷地烧造虽施于北宋，但钧瓷形成的窑系，主要在元代” 。