真正的汝窑究竟是怎么样的

在一部分汝窑瓷器的外底錾刻有“奉华”“蔡”“寿成殿皇后阁”“甲”“乙”“丙”等铭文。其中“奉华”“寿成殿皇后阁”是汝窑瓷器进入宋代宫廷后，由宫廷玉作匠师刻于器底的。“奉华”是宫廷“奉华堂”用器的标志，“奉华堂”是南宋高宗时德寿宫的配殿。“蔡”字则是物主的姓氏，有人认为是蔡京用器的标志。而“甲”“乙”“丙”则是清代乾隆时乾隆皇帝将宫中所藏古董分成甲、乙、丙等级別后，由宫廷玉作匠师刻于器底的。除此之外，汝窑瓷器上几乎再没有其他款字、铭文。

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【真正的汝窑究竟是怎么样的】
汝窑的胎色呈深灰色和浅灰色(灰白色)二种，色如香灰状故名香灰胎。一般灰白色胎的釉面较为滋润，呈淡天青色，较为失透，胎土细腻，工艺精湛。其胎质看似疏松实则致密坚硬，叩之清脆如罄而非沙哑沉闷。薄胎，少有大器。因为胎质太薄，成型比较困难，成品率很低，只有小型器物才能维持一定的成品率，一般都能发现釉下胎有裂缝现象，且由于用名贵玛瑙入釉,大器耗资太大,成品率的风险更大,故汝窑罕有大器,所以器物虽小也凝足珍贵.在器物的釉面稀薄的棱角或线条的边棱处有铜红色粉状颗粒呈现，俗称紫口，又称铜口。
汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉” 。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象，汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。

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汝窑因稀而責,真品难得一见。2012年,香港苏富比春拍上一件“北宋汝審天青釉葵花洗”,经过8位竞拍者15分钟的较量,34次叫价后,最终以20786亿港元的天价成交,较拍卖前估值底价高逾3倍,刷新宋瓷在世界上的拍卖纪录。
汝窑的崇高地位,很多人就特别想收藏到汝窑。汝窑非常难得、稀少,即使你碰到它,可能也买不起。碰见汝窑的机会非常罕见,但博物馆为我们提供了参观的机会。

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汝窑创烧于北宋神宗到徽宗(1068-1125年)期间，是我国宋代五大名窑之一，素有“汝窑为魁”之称，因产于汝州而得名。原为民窑，产品风格近似陕西铜川耀州窑，北宋晚期开始为宫廷烧造高档瓷器。之所以被官家选中，是因为“定州白瓷器有芒”、“不入禁中，惟用汝器”(顾文荐《负喧杂录》、叶真《坦斋笔衡》、陆游《老学庵笔记》) 。釉色有天青、粉青、卵青，天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白等各种名称。釉色或深或浅，釉薄处呈浅淡的粉色。青釉一改高温流动性强的石灰釉为高温粘度大的石灰碱釉，从而使釉质莹润不透的光泽。
汝窑是北宋末期的御用瓷器，温润典雅的天青釉像是扑捉了雨过天晴刹那间的云光掠影，为宋五大名窑之魁，是中国历代青瓷的典范，因其烧造年代短，自南宋以来就是收藏界的珍宝。有记录的传世汝窑瓷器全世界仅存67件，是官窑系统中传世最少的一个品种，台北故宫也仅有21件。大维德收藏了12件(最为普遍的说法是7件)，包括了乾隆御题汝窑碗、刻花鱼纹洗、葵口盏托、三足奁式炉、水仙盆、浅碟、瓶等各种器型，无论从数量上还是质量上看仅次于台北故宫的汝窑收藏。