钧窑的讲究

在色彩学上，红、黄、蓝是三原色，红色加蓝色得到间色——紫色。调整红色与蓝色的比例可以得到千变万化的紫色。钧瓷的基色是蓝色或是青色，主要釉色有月白、天青、天蓝、葱翠青、梅子青等;铜的氧化物在还原焰的气氛中全红色。钧窑就是利用这一原理，将浓度不同的氧化铜液体与深浅各异的青釉或是蓝釉融合，再适当调整炉温，便烧出了海东红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、玫瑰红、丁香紫、茄皮紫、玫瑰紫、葡萄紫等各种美丽的釉色，真是“入窑一色，出窑万彩” 。钧瓷釉色的独到之处，除了五彩斑斓之外，釉面上还泛着一层乳白色的光芒;钧窑这种利用氧化铜为呈色剂烧出红釉的技术，为明代红釉瓷器的创烧，提供了重要的技术依据。

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这时期的仿钧瓷，一是仿北宋的钧红釉，底部无釉，器型有小花尊、圆式洗、花盆、缸，各式瓶、碗、盘及鼓钉洗等，其中以仿北宋钧红鼓钉洗最为近似。二是仿以天蓝、月白釉为主，兼有涂以红斑的器物。雍正仿钧瓷，其造型和釉色极其逼真，但雍正官窑仿钧瓷大多有篆书刻款，较易识别。没有落款的雍正仿钧瓷，通过仔细观察鉴别，可看出还是带有清代的特征，其釉色浅淡而且较薄，底部大多涂有黑色釉汁，胎骨为白色，有的红釉偶尔出现绿色小苔点，其釉面较宋钧滑润光亮。清代后期的仿钧瓷普遍演变成窑变釉，釉面变化丰富，色彩光亮鲜艳。光绪时，在河南禹州钧瓷世家中有卢氏兄弟开始恢复了钧瓷的生产，至19世纪初，卢氏烧制的钧瓷精品，形象逼真，釉质莹润，达到乱真的效果，因而有“卢钧”之称。但卢钧与宋钧相比也有明显的不同之处，其釉面没有“蚯蚓走泥纹” ，窑变红斑发暗，不及宋钧自然。清末民国时的仿钧大多较为粗糙，器形不够规整，胎釉粗糙，呈色较差，与宋元钧瓷有较大差距。
钧窑瓷器素以瑰丽的釉色而著称于世，特别是所创以氧化铜为着色剂、在还原气氛中烧成的铜红窑变釉，更使其名声大振。这种釉自然天成、变化万千、异彩纷呈，按变化的程度及色彩不同被赋以玫瑰紫、茄花紫、丁香紫、海棠红等美誉。

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【钧窑的讲究】北宋的钧瓷由于受到当时其工艺的影响，窑炉的限制，柴火烟尘的控制等等，以及种种社会时代文化限制的原因。故其;形成了自己独具的特色，使其釉色天青、窑变自然，彩斑艳丽、千变万化、型制极简、艺术抽象，秀巧典雅。都具有了自己独特的观赏俊秀、充满了神秘的艺术魅力!
钧窑瓷器在宋代是皇宫专用瓷，数量和造型受到宫廷的严格控制，而钧窑浑然天成的艺术价值也是人们所青睐的，所以钧瓷在拍卖市场上一直受到藏家的厚爱，价格呈现了稳中有升的趋势。近些年来，钧窑拍卖价格最高的是2001年美国Mr.Falk收藏拍卖专场，一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗以100万美金成交。