元青花鉴定小窍门

青花瓷器基本上都是露胎(极少裹足盘和杯除外)，一般情况下，传世器相当有限，基本都是出土器或海捞器。由于700多年的岁月侵蚀，鉴别元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必须要开门。传世有旧相(老皮壳包浆)，出土胎相有各类土皮子(出土特征的老皮壳)：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬气相，窖坑有窖相，窑址有窑相，海捞有盐蚀相等等。针对各个坑口判定胎体是否具备自然老化胎相(皮壳)特征。

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元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。人物故事纹绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。
上世纪60年代初，国内专家开始关注元青花，这也正是河北省博物馆现藏青花釉里红盖罐等元青花出土的前后。同时出土六件，不仅器物完整，而且质量也极精致。特别是青花釉里红盖罐更是稀见的文物，造型雄浑，纹饰多样，莹亮的红色与湛蓝的青花交相辉映，集彩绘、镂雕、贴塑、青花、釉里红等多种装饰技法于一身，是元青花中的顶级国宝，素有“青花王”的美誉。青花釉里红盖罐出土了一对，罐盖完整的一件由当时的河北省博物馆收藏，另一件由故宫博物院收藏。
【元青花鉴定小窍门】

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“瓷器之成，窑火是赖” 。如果说窑制为瓷器烧造准备了空间硬件，那窑温便是至关重要的软件。窑温对元青花瓷器的烧成有很重要的作用。为了检测窑温和烧制效果，古人发明了“火照”(即瓷窑炉膛内火候、温度的照子或标样试片) 。
铁锈斑一定是下沉，深入胎骨，决不是用手抚摸，还能感觉到是往外突出的，用放大镜观看铁锈斑，一定有流淌纹，由此元青花铁锈斑在放大镜中，是形成很自然的网状纹。

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许明细致讲解了伊朗馆藏元青花及仿品的微观图像，从微观、出土特征、画风、馆藏对比、市场规律等对元青花进行真伪辨别，还对元青花机检、窑址、文化来源、用途等争议问题与藏家进行探讨。“我几乎对全国的窑址出土的瓷器都看过、调查过。”李辉柄作为资深的陶瓷专家，他坦言自己一开始也把许多收藏家的很多藏品“枪毙”了，后来在广东的一次墓考察，他亲眼目睹了出土瓷器的真实性，“从此我的观点转变了” 。
元青花装饰除主题纹饰特点鲜明之外，许多辅助纹样也有着独特的时代风格，其中尤以变形莲瓣纹和云肩纹表现最为突出。