田黄价格趋势疯长成为艺术品新宠儿

台 湾人在上世纪80年代和90年代曾经在大陆买走大批田黄,那个时候台 湾人有钱,大陆人没什么钱,几十几百元对他们来说很便宜,当然就会挑好的买 。我们看上的开价一个亿的田黄就是内地的一个生意人三个月前从台 湾人手里买回来的,花了3500万元,10年前这个台 湾人买的时候还不到 100万元 。现在,我们内地很多藏家和商人也是想方设法想从海外收回来 。

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【田黄价格趋势疯长成为艺术品新宠儿】
田黄之稀有珍贵,自古而然 。而将一方上好完整的田黄切成印章,无论在材料的取舍上还是雕刻艺术的呈现上都令文人慎而重之 。田黄难得,田黄印章更是难得,一方上好的田黄印章,不仅需有上乘的田黄原石,更需制作者对材料、审美及艺术的把握,所以此种形式的呈现实则考量的是文人在各方面的综合修为 。而田黄印章能独当一面,成为几百年来收藏者竞相追逐的目标,与文人、篆刻家、雕刻家在其中扮演的角色不无关系 。
田黄天生的珍贵稀有:田黄没有矿脉,没有规律,无法勘探,前人形容其“无根而璞,无脉可寻” 。所以田黄的挖掘犹如浪里淘金,三分在人,七分在天,每一颗都是自然的恩赐 。
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再如2017年,一件由中国工艺美术大师郭祥忍雕制,重达三斤有余的寿山田黄“九龙戏珠”钮玺,拍出亿元高价 。但市场上并未感觉惊奇,甚至觉得价位还略低 。因为此件作品是目前为止,当代已知的最 大田黄玺印,其原材体量之大、舍弃材料之巨世 所 罕 见 。由此可见,大体积的石材给雕刻者提供了极大的创作空间,只有在做到充足且必要的“舍”后,才能制作出旷世的“精”,作品才会被历史所铭记 。这些都是唯有大体积的田黄材才能做到 。
据民间传说,女娲补天之后,还剩下许多大小不一的灵石 。于是她在神州大地上空巡视,最 后发现福州寿山的山川岚气藏纳,林壑清幽,景致绝美,就把这些曾经用于补天的灵石撒向了寿山的大地,这就是蕴藏于寿山水田中的“田黄” 。田黄的起源众说纷纭,各种神话传说不止一端 。其实,田黄被发现的“历史”是很短的 。在明代早中期还没有为人们所认识 。它的被发现也纯属偶然,据清人施鸿宝《闽杂记》记载,起因竟然是一位进城卖谷的老农,因为担子一头轻一头重,他就顺手拿了块从田里挖出来的黄石头,放在轻的一头,在路过致仕在家的著 名文学家曹学佺门前时,被曹学佺发现买了下来,开始“遂著于时” 。但说是这么说,从那时之后的好长一段时间里好像还是没有受到人们足够的重视 。
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按产地不同,有上坂、中坂、下坂和碓下坂之分 。上坂所产田黄,色淡而质灵;中坂所产田黄,色浓稚嫩,品质最 佳;下坂所产田黄,色如桐油,质地凝腻;碓下坂田中偶有田黄,多质硬而粗且色暗 。根据李叶农等人2011年发表的《田黄标准初步研究》,按其颜色不同,可分为田黄冻、田黄、白田、红田、乌鸦片田黄、黑田、银裹金田黄、金裹银田黄、灰田、硬田10类 。
多数田黄的外表都有黄 色或黑色的皮层包裹着,或厚或薄,或全裹,或稀疏挂皮,形态变幻无常,虽然也有一些田黄因为色皮极薄,一经雕刻打磨即被清 除,但田黄的颜色都不是表里如一的,通常是由表皮向里层逐渐转淡,乃至泛白 。这种色彩的变化规律,块头大的田黄尤为明显 。