真假钧瓷你会辨认吗？认识这些让你不做冤大头！

明代文献记载明代钧窑仍有大规模的瓷器生产活动。考古发现证明，元代后期神垕西南的窑区(包括刘家门在内)基本停止生产，而禹州城2004年出土物则表明钧窑明代初年仍有烧造，也就是说禹州城内生产钧瓷的历史下限晚于刘家门。

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窑工在烧造钧瓷的过程中，通过不断总结分析偶然出现的红色窑变釉的原因，逐渐能够获取纯净的以氧化铜为釉质呈色的窑变钧瓷，从而创烧出纯色的玫瑰紫、海棠红等名贵窑变钧瓷，构成一代名瓷的一个完整体系。另外，从不同时期钧瓷施加的褐色护胎釉看，五代、宋初的早期钧瓷施加较厚的褐色护胎釉，到北宋中晚期施加薄薄的一层褐色护胎釉，及至到了元代，窑工已经完全意识到，很厚的钧瓷釉质足可以遮盖住胎体些许的旋痕及略微的凹凸痕迹，加之“元代钧窑瓷制作较粗，造型笨重，底足修整不精细”的制瓷风格，因此不再施加褐色护胎釉，成为宋代钧瓷与元代钧瓷的一条分水岭。
宋代定窑瓷器胎质薄且轻。釉薄，可见胎骨。釉质洁白晶莹，带着微黄色，似象牙白。因上釉不均匀，烧制时自然垂流形成泪痕状凸起的积釉，被称为“蜡泪痕” 。而北宋晚期的定瓷口沿多不施釉，称为“芒口”，为遮掩这一瑕疵，芒口处常常镶金、银、铜质边圈。瓷体多有花纹装饰，此为定窑又一特色。

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钧窑釉色之美，恰似蔚蓝天空中涌现出一片绚丽的红霞，给人以变幻无穷的美感。这美感在于釉色凝炼含蓄，浓厚质朴。钧釉以蛋白石光泽的青釉为基调，兼具宝光内蕴不透明的乳光状态和绚丽多姿的窑变现象。美丽的釉色同具有微弱透光性的乳光状态结合在一起，赋予钧瓷一种莹润幽雅、美丽含蓄的光泽。
钧窑瓷器是中国北方地区金、元、明时期最重要的瓷器产品之一，在其最兴盛的时期，北方广大地区的众多窑场普遍生产钧瓷。

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钧瓷主要以其与众不同的釉——俗称“钧釉”而闻名于世。这是一种不透明的乳浊釉，按釉色可分为天青、天蓝、月白或天青、天蓝、月白釉上施以紫红色斑，另有玫瑰紫、葡萄紫、海棠红等铜红窑变釉。特别是钧窑创烧的铜红窑变釉，变化万千，绚烂至极，成为钧窑瓷器扬名海内外的最主要因素。
【真假钧瓷你会辨认吗？认识这些让你不做冤大头！】有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有“蚯蚓走泥纹”，这不完全正确，只能说是特点之一。很多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。因为在当时的官窑，追求完美，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响造成了釉面在温度中的变化还原不一，才形成了走泥纹。