元青花为何受人追捧

一般典型元青花瓷器的图案装饰大多分较多层次,在器身上以主体纹饰和辅助纹饰密切结合,构成整体。其处理方法大致有两种:一是突出一组主体纹饰,其余均为辅纹。二是有几组主体纹饰和几组辅纹构成。

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元青花的用料都是采用进口的苏麻离青料，这种青料在我们国内是没有的。这种料更具有稳定性，颜色更加的鲜艳纯正，这也使得元青花瓷器更加的珍贵。元青花的存世量少，主要与多年来的征战，以及明初统治者野蛮焚毁元代器物有关。
据目前发现的元青花瓷器看，施釉的品种多样化，比较复杂。有影青釉、青花白釉、卵白釉、兰釉、红釉等多种颜色釉。在一些地方窑口烧制的元青花中还有灰青釉。元代景德镇使用的较多的是青花白釉。这种釉是在原影青釉的基础上改善而来。其中减少了釉灰的比例(约占 10% 左右)，增加了釉果的比例，因此釉层中 A 2 O 3 的成分增加，CaO 成份降低。

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除了官方直接出土的以外，大部分新发现的元青花瓷都被当作膺品拒之门外，有些很便宜地流向国外。有的在国外被证明是元青花真品以后，又高价卖给国内。这不仅是藏家的损失，也是国家的损失。正是这种观念扼杀了许多真元青花，也阻碍了元青花研究的深入发展。这种观念首先束缚了文博界的某些人员，使他们不敢相信民间还有元青花。没有认真组织对元青花的深入系统的研究。不能填补陶瓷史上的这段空白。这种观念束缚了一些搞鉴定的专业人士，使他们不仅不敢相信民间有元青花，而且不敢研究民间的元青花，看到了就说假的，实际上他们很少见过真元青花，基本上还不大会看元青花。却有胆量把真元青花说成假的。在他们看来，把假的说成真的要负责任，把真的说成假的不用负责任，因此一件东西拿来，不细看，张口就说假。这种人制造的冤案比比皆是，在收藏大众中影响很坏。元青花的产地在中国，元青花的根基在中国，元青花的多数实物仍然在中国，弘扬元青花的责任还要依靠中国人承担。元青花研究的深入，还要靠中国的收藏界和文博界的广大有心、有志的人们。瓷学在国内是必然的，全靠国人共同努力。
元青花的器型有多美?李知宴先生举玉壶春瓶为例：“那个瓶胆就像一滴摇摇欲坠的水滴，肩收得非常大气，仿佛铁线游丝顺势弯下，弹性、自然的线条，增一分则多，减一分则少。你再看道光以后的玉壶春瓶，肩脖臃肿，毫无高雅端庄的气质。”

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【元青花为何受人追捧】
元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与汉民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
元青花釉分青白色釉和卵白釉两种，发色青白的透明度好，为重石灰釉，Cao含量达14%，在高温下粘度较小。流动较大，烧成后往往光滑如镜，温润如玉，肥如堆脂。而卵白釉Cao含量不到5%，钾、铀较多，粘度大，不流淌，成品率高，但不透明。纹饰精细，发色浓艳的元青花多为青白色，纹饰草逸，发色灰暗，相当一部分是卵白釉。元青花釉面较为平整，大型琢器在分段结合部釉面微微凸起，接胎常常刷一层釉浆，起护胎作用，底足除玉壶春外，多数器物无釉，但常见滴釉现象。盘的口沿釉较厚。