磁州窑,有缘难得

磁州窑聪明的匠师们，能够面向生活，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济，产品多是日常生活必需的盘、碗、罐、瓶、盆、盒、枕之类的用具。使用绘、划、剔、刻等不同手法，用十分简练的笔法画出人们生活中喜闻乐见的画面，线条流畅、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。

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在磁州窑器物当中，以婴戏为题材的很多，如池塘赶鸭、打陀螺、蹴球、骑马、钓鱼、放炮竹等。瓷枕亦如此，不论是做游戏，玩莲或赶鸭，均寥寥数笔，就把孩儿天真、可爱的童趣表现出来。即如此枕虽着墨不多，却生动传神。
而大规模对于磁州窑的研究开始于1918年，在河北省发现了距今大约有一千年的宋代古镇巨鹿，当时考古学家们从古镇遗址中发现了大量磁州窑瓷器，从而引起了全球古董商和学术界的瞩目。

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磁州窑器物宋元以来，诗文写在黑白瓷器上，以白当黑，装饰的虚实由黑白来互补。简单的黑白，时尚而经典，历史悠久，影响广泛。磁州窑的画工不是从临摹画谱入手的，而是从观察生活、表现生活为切入口，直接取材于乡间自然景观和人文景观，是宋元时期田野生活的再现。尤其是自然小景和动物写生，大处着眼，小处着手，于细微处见功夫，质朴感人，生动传神。草野之间代有遗才“磁州窑”
火与土的结合，黑与白的搭配，是一种北方土地的辽阔之味,率直粗犷，意远蕴深。这些来自远古的“镇馆之宝”，如同一位穿越了时空，饱经沧桑的老人，不断向游客诉说着元代瓷器辉煌的故事，着实让新时代的人们赞赏和骄傲。

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【磁州窑,有缘难得】
中国北方草原地带出土的磁州窑瓷器，由于受特定历史文化环境的限制，其时代集中在辽、金、元这几个大的历史时期，其中以辽、元两个朝代的瓷器最为丰富，精品也最多。由于辽、元两朝的本土与政治中心是在内蒙古地区，保存完好的城址与墓葬为这些瓷器提供了很好的埋藏环境。这些瓷器绝大多数是从中原作为商品或贡品输入到蒙古草原地区的，因此，中原磁州窑系的产品在北方草原各地区都有发现，品类较多。这些出土瓷器，是进一步研究磁州窑系瓷器的流布与外销极为珍贵的实物资料。
现阶段，有钱阶层的文化基础也不扎实，对于磁州窑这种风格的瓷器并不懂欣赏。收藏界收藏瓷器，也是把官窑瓷器当作最美的东西去收藏，比如《鬼谷子下山》那个小罐，即使拍出了天价，但它究竟又有多美呢?何为大美?现代人的审美意识、审美趋向还存在很多欠缺。