钧窑鉴别，我们应该了解的知识和真相

钧釉中的紫色引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。后人对钧瓷的紫色的评价极高，近人刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。”蚯蚓走泥纹(即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走) ，也是钧釉的一个重要特征。产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。

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北宋钧窑瓷器的器型大多以防古青铜器为主，这符合宋代瓷器的审美特征，主要有花盆、盆托、洗、盘、炉、钵、碗、尊等。尊，花盆，盆托等器物的底部，常常刻有从一到十的数目，表示器物的大小。有些还刻有“奉化”等字样。
钧窑代代没停过一直有烧造，也分官钧、民钧。官钧稳重，器有下坠感，胎质坚硬，扣之声音如铁，多次施釉显得肥腻，有流淌的曲线感，手能抚摸到，常有蚯蚓走泥纹，有流动感，有的有紫红色的窑变飘渺如真，底有蟹甲绿斑，有护胎釉，有数字如款号的大小，数小的大，数大的小。

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钧窑瓷的开片非常漂亮，有冰裂纹，袈裟纹，无规律，又似有规律，且大部分开片很浅。在正对反光处看，斑纹里面被水垢填满，有鼓出的感觉，但侧视没有，而仿品，是没有这种感觉的，如同真正的哈利光与做旧的哈利光的区别，前者活，迎光处有，偏光无，而仿品怎么看都有，没有变化。顺便加入河南青瓷的开片，细碎的芝麻纹很美。
明代仿宋钧瓷很少见，世上论述不多，文献也难觅其踪，但它的存在，特别是其仿宋的效果，那种老道精湛的技艺，确实为后世仿钧瓷树起一杆旗帜，令人不得不刮目相看。明代仿宋钧瓷主要集中于明中前期，这一时期的瓷器品种到宣德时可以说为明代瓷器的最佳典范，所以钧瓷能在这一时期有好的仿造效果是有其根基的。

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【钧窑鉴别，我们应该了解的知识和真相】有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有“蚯蚓走泥纹” ，这不完全正确，只能说是特点之一。
从艺术上讲，钧窑以雅致的乳浊状天青色釉和多彩的窑变而倍受人们的喜爱。特别是有效控制的铜红釉和铜红彩的应用，更是钧窑对中国古代制瓷工艺的一大贡献。在钧窑生产的早期阶段，红彩的施加没有一定之规，因而在釉面形成大片不规则的彩斑，十分美观，人们用“峪谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”来描述钧瓷流云般优美的釉色和艳丽如彩霞的红彩(图二) 。同时钧釉的釉色并不完全可控，成品的釉色有天青、月白(图三)、青黄、褐绿、紫蓝(图四)等多种颜色，同样配方的釉在烧成过程中由于不同的火候、烧成曲线和窑位，形成了千差万别的釉色，加上红彩的不规则呈现，被称为“窑变” ，赋予了钧窑神秘而多变的特征，钧窑的产地流行着“入窑一色，出窑万彩”的说法，来形容钧窑瓷器的丰富多彩的釉色。

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钧窑鉴别，我们应该了解的知识和真相