《管子·内业》中说：“灵气在心，一来一逝，其细无内，其大无外 。”钧瓷的“灵”能从钧瓷艺术品给人的“灵活、灵秀、空灵、灵气、睿智、乖巧、灵魂等感觉中去体味 。如鉴赏一件钧瓷，细看整件钧瓷笼罩着一缕游动的灵气，则是很好的钧瓷 。中国人对山水的审美，常认为山有魂、水有魄，即山水也有魂魄 。对钧瓷亦然，钧瓷也好像有魂魄，把审视钧瓷与审视人联系起来，其实是托钧瓷言人 。
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【钧瓷鉴别入门小知识,了解一下】
过去认为官钧窑是北宋时期烧造的，与宋徽宗的花石纲、艮岳有直接关系，但这只是理论上的推测，我们一直没有找到文献，也没有考古发现，并没有证据 。那宋代有没有钧窑呢?建国以来，所有宋代墓葬的正式考古中，一件钧窑都没有出土过，证据不支持这件事 。
钧窑瓷器在不同时期的造型、釉色的变化及烧制情况，有时还需要用“推理”的方法来帮助我们辨别真伪 。例如，现在我们在古董市场及某些私人的藏品中时不时地可以看到北宋钧窑的“官钧”产品，有盆托、鼓钉洗之类的，其制作还说的过去，并且底部还刻有证实其官钧“身份”的数字号码，这对于一些连钧瓷真品都很少有机会上手的陶瓷收藏者来讲，无疑是个“机会” 。
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钧瓷烧造，工艺独特，在色彩斑斓的釉面上，形成千姿百态的纹路，典型的如：冰片纹，看似锤击，抚之无痕;蚯蚓纹，龙走蛇行;鱼子纹，繁星点点 。此外还有兔丝纹、蟹爪痕、雨丝纹等 。特别具有审美价值的是冰裂纹，俗称“开片” 。纵横交错，如网状分布，历来以大器开小片，小器开大片为佳 。由于这种纹路是胎质和釉面的冷热收缩率不同而自然形成的 。冰裂纹是烧制完成以后开裂造成的，不是在烧制中产生的隐于釉面之中，因此在开片形成的过程中，会产生裂开的声音，一边欣赏着“创过冰河玉凝透，碧莹浅底网捕鱼”的奇妙现象，一边听着轻灵而噼啪悦耳的开片之声，真是一种不 可 多 得的审美意境 。
钧瓷，以其色彩艳丽、艺术作风奇特知名中外，久享盛誉 。在国外，钧瓷被称为“中国宝瓷“，是难得的艺术珍品 。钧瓷岂但在色彩上鹤立它瓷之上，在外型和施釉方面也独辟蹊径，自成系统 。钧瓷色彩之多，举不胜举 。最知名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦哥绿、葱茏青、梅子青、天青及窑变的各种色彩 。相传以胭脂红、葱茏青和墨色难堪得之佳品 。
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钧窑每器皆举世无 双，纹理变幻浑然天成，平添雅趣 。其绚烂奇妙之色彩，绝非世间丹青妙手心思所能及，因其色其形皆为天成，所现窑变尤象，妙景竟生，引人遐思无穷 。它的美，可同江山相比，色泽丰富多变，有如江河纳百川，如有神助，难以重现 。故有“钧瓷无对，窑变无 双”一说 。
钧瓷乃皇 室的传世宝，唐玄宗立令“钧不随葬”，所以墓葬出土的文物中也甚为稀 少 。世界著 名的各大博物馆虽有收藏，为数亦寥 寥 无 几 。