秋拍中成交千万的天价钧瓷 钧窑瓷器图片和价格

千万港币的天价钧瓷究竟有什么魅力?

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明代《钧窑玫瑰紫釉葵口水仙盆》
钧瓷,与汝瓷、官瓷、哥瓷、定瓷一起,并称为中国五大名瓷 。关于五大名瓷之说,是否北宋时期皇家钦定的评语,不得而知,据考证,五大名瓷的说法,始见于明代皇室收藏目录《宣德鼎彝谱》,称:汝、官、哥、钧、定名窑器皿,款式典雅者,写图进呈 。”
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钧瓷《伟人尊》
钧瓷为何是五大名瓷之首?
宋最有名之有五,所谓柴、汝、官、哥、定是也 。更有钧窑,亦甚可贵 。”有趣的是,随着时间的推移,柴瓷不知何故逐渐淡出人们的视野,仿佛柴瓷并不存在一样,而钧瓷的地位日益提升,排序越来越靠前 。
或出于对钧瓷独特魅力的认知,或出于偏爱,有人在其著述、文章或撰写的词条中,将钧瓷排在五大名瓷的第一位 。清朝末年已有人在这样做,陈浏(寂园叟)在其《陶雅》中即做过如此排序:“古窑之存于今世者,在宋曰均(钧),曰汝,曰定,曰官,曰哥,曰龙泉,曰建 。”从百度百科有关钧瓷的词条里,也可看到这样的排序,在“中国五大名窑”等词条中,即有钧瓷“被誉为中国五大名瓷之首”的表述 。
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钧瓷《荷口挂盘》
五大名瓷作为自北宋以降的名贵瓷,既有其类同的一面,亦各具特色 。与汝瓷、官瓷、哥瓷、定瓷相比,钧瓷的特色显然更为突出,其在烧制过程之中发生的神奇无比的窑变现象,令其与所有其他的瓷器区别开来,让这一隶属于青瓷系列的瓷器,嬗变为名副其实的彩瓷 。窑变导致的千变万化而又出人意料的釉面色彩、纹理、图案,成就了钧瓷独一无二的美质,这种特有的美堪称举世无双 。
入窑一色,出窑万彩
窑变的神奇之处在于“入窑一色,出窑万彩”,窑变,这种在烧制过程中瓷器釉面上显现的氧化还原反应,即钧瓷瓷坯表面的单色釉料转化呈色的物理化学反应现象本身,无论是从过程还是从结果上看,皆具有不可控制、不可预测、不可限定的特征,一旦瓷器入窑,人们便只能听天由命,静候烧成的结果 。
换言之,钧瓷的艺术,从结果上看,并非尽人力所为,实乃自然天成 。而这自然天成、经由窑变这一不可见的力量造就的钧瓷艺术形态,着意彰显造化之功,其所令钧瓷釉面上现身的变化多端的色彩、令人着迷的纹理、奇妙无比的景观与意象,令人叹为观止 。窑变造就的别具一格的钧瓷艺术作品,为人们的审美活动提供了极具特色的、全然不同于其他瓷器美质的审美对象,其极具写意性的艺术形态,不时地激活人们的想象力,唤起人们生动丰富的联想,吸引人们主动介入审美实践活动,为人们的审美活动打开广阔的、自由的精神空间 。
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钧瓷窑变细节
钧窑的起源之谜
钧瓷的创烧源于何时,国内与国外学术界所持观点不一 。国外学者,尤其是欧美与日本的学者多持“宋无钧瓷说”,他们认为钧瓷的创烧始于元朝,其依据是钧瓷多出土于元代墓葬和遗址,而于宋代墓葬、遗址未见出土 。也有人持钧瓷“金代创烧说”,日本学者大谷光瑞即持这种主张,其证据是钧窑所在地金代后才由阳翟改称“钧州”,国内附和这一主张的人有关松房先生,其证据与大谷光瑞的相类似,即“窑以地名”,“金大定二十四年始称钧州”,学者陈万里则认定钧瓷创烧始于金元之间 。与此相异,国内大多数学者认可钧瓷“唐代创烧说”及“宋代创烧说”,且提供了支持自己主张的缘由 。