“谋事在人 ， 成事在天 。”此为世人皆知的俗语 ， 何为谋?何为成?其重要性一目了然 。人所做的 ， 是谋 ， 是为成事创造条件 ， 为成事提供基础 ， 处于辅助地位 ， 而天的作用则是成 ， 起决定性的作用 。

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钧瓷《双羊尊》
独一无二性 ， 是钧瓷窑变力量展现的又一突出特征 。窑变的不可控制性、不可预测性及自然天成性 ， 使钧瓷艺人制作的每件作品只能以其自身的面貌面世 ， 凡经过自然窑变的过程 ， 此一时刻的钧瓷制品与下一时刻的钧瓷作品绝无可能完全重复 ， 抑或彼此雷同 ， 它从根本上免除了瓷器复制、相互雷同的烦恼 。它让钧瓷的每一件作品天然就具有其命定的独有性 ， 举世独一 。
当然 ， 若从器型上看 ， 钧瓷制品仿佛是在不断地重复自己 。从北宋以降、同样的器型的钧瓷制品一直在不断地重复制作 。如前所述 ， 钧瓷器型主要有盆、瓶、炉、洗、盘、碗、钵、罐、盒、门碟、盆托、尊、壶等 ， 碗钵的器型分为八种样式 ， 钧窑天青大碗、月白釉紫斑花口瓶、北宋玫瑰红碗、宋玫瑰紫碗、月白釉碗、靛青釉钵、宋紫斑碗、粉青釉花口腕、天青釉花口钵等为其代表作 ， 其他各种器型也分多种样式 ， 这些作品一直是后世效法的范本 。
然而 ， 此仿制非彼仿制 。即使是人们极力模仿前人的作品 ， 他们也只能是从器型上模仿 ， 在窑变上绝无可能进行复制 。无论制瓷人仿制出彼此之间多么类似的作品 ， 只要从釉面上进行比较 ， 立刻即可见出相互间的个性化差异 ， 即可发现每一件作品都只能是其本身 ， 只能是独一无二的 。即使是仿品 ， 从窑变的角度上讲 ， 也必然是具有个性的、窑变效果独异的钧瓷作品 。无论如何人们也做不出与北宋钧窑《粉青釉花口瓶》一模一样的作品 。窑变造就的作品永远充满着独一的神奇魅力 。

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北宋钧窑《粉青釉花口瓶》
陶瓷界的奇迹
窑变的最大魔力在于 ， 它为瓷器世界创造了奇迹 。一种单色釉让其用火变幻成彩色釉 ， 它宛若用火制成的画笔 ， 在钧瓷的釉面上点出万千色彩 ， 绘出无尽的纹路 ， 描画出变化多端的图案 ， 勾勒出幻影般的朦胧意象 ， 营构出高绝悠远的意境 。
从微观的视角来看 ， 窑变造就的色彩千变万化 ， 彼此之间绝无相同之处;但从宏观视角来看 ， 则可将其归并为数种主调色彩 ， 如天青色、天蓝色、月白色、葱绿色、米黄色、红釉色、紫釉色等;若从中观的视角观看 ， 即可看到 ， 每一种颜色可因色阶、色度不同而呈现出差异明显、彼此相近却又不同的色彩 ， 如同为红釉色 ， 就有海棠红、胭脂红、鸡血红、火焰红之分 ， 同为紫釉色 ， 亦有葡萄紫、丁香紫、茄色紫等之别 ， 此外各主色之间又可相互结合 ， 变幻出多种奇妙无比的斑斓色彩 ， 如天青色中略带海棠红 ， 月白中含丁香紫等 。
窑变幻化出来的纹路纵横交织 ， 无始无尽 ， 形态多种多样 ， 归结起来主要有：蚯蚓走泥纹、冰片纹、莬丝纹、冰裂纹、百极纹、鱼子纹、蜘蛛网纹、牛毛纹、蟹爪纹、叶脉纹等 。这些花纹大小不一 ， 长短各异 ， 粗细相间 ， 曲直兼备 ， 深浅有致 ， 疏密排列有序 ， 极富质感 ， 令人感到韵味无穷 。

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