中年人听不懂的“脱口秀”，年轻人真的有共鸣吗？( 四 )

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在我们看到的《吐槽大会》系列其实就是模仿这类综艺类型的一员，这也是为什么大家会对《吐槽大会》有如此多的争议。
原因可能就是节目的立意之一也只是为了得到更多曝光和注意，在这场吐槽表演之下可能认真的了只有观众而已。
由此可见脱口秀行业充满了内部和外部的多重悖论压迫。
作为一个脱口秀演员是应该成为文本流水线的一员还是保持沉淀和坚持立意，那么这个平衡点又在哪里？当一个行业庞大到需要细化工种的阶段，对于每个人的价值也就不会那么看重了。
如今的笑果文化无疑正走在这条充满悖论的道路上，同时背负着行业，市场和观众的期待。
笑果文化独大但行业太弱，甚至没有成熟的参考，而且脱口秀在中国没有与生俱来的生长环境。
大家对于脱口秀感官流于表面，因此笑果文化也选择迎合观众，只要搞笑效果不要长期向下生长，一路狂奔迎合大众，那么它如何才能完成脱口秀行业升级的目标？
单靠打通供应和输出商业化并不足以支持脱口秀行业的升级，更多的考验依然来自与内容本身，在内容表达空间狭小，观点私人化，冒犯这门艺术如何本土化让国人更加容易接受，才是考验笑果文化是否可以升级的终极大考。
工业化量产是笑果文化的一种选择，但工业化同时也意味着可复制。
一个卡姆倒下会有千千万万个豆豆，杨蒙恩顶上。脱口秀的关键在于写剧本，可以被编排人设的艺人大把大把。
所以很多人认为笑果文化是脱口秀行业的独角兽，但忽视了这个公司和影视文化行业的微妙关系，笑果文化未来的竞争对手甚至可能是来自影视行业成熟体系之中。
而未来5年势必是脱口秀市场集中爆发的时间。
届时将有更多维度的细分市场划分出来，笑果文化是否可以提前部署和摸索出承接大量需求的内容制作体系呢？
【中年人听不懂的“脱口秀”，年轻人真的有共鸣吗？】我们拭目以待。