神奇宝贝数码宝贝打架，谁能赢？( 三 )

相比之下，《数码宝贝》的IP开发显得有些过于激进。
《数码兽动画编年史》《数码兽公式超图鉴》中的主创采访都提到，《数码宝贝》第一季播出后，数码暴龙机十分畅销，所以在第一季动画尚未播完的时候，就已经决定要制作第二季的续作了。

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这种急促的节奏和商业需求占主导的制作目的，导致世界观的设定反复变更。
第二部《数码宝贝大冒险：02》加入了黑暗之塔设定，第一代的数码暴龙机不能使用。第三部《数码宝贝驯兽师》加入卡牌游戏设定，和前代作品的联系几乎全部割裂，虽然剧情制作较为精良，豆瓣评分回升至9.0分，但播出后收视率下跌了30% 。等到第四部《数码宝贝无限地带》推出，核心设定又被修改，主角团可以变成数码宝贝进行战斗，但收视依然在持续下滑。
【神奇宝贝数码宝贝打架，谁能赢？】反复变更设定和主角团的不断更换，加速了老观众的流失。以第二部为例，就像观众无法接受鸣人、佐助在《博人传》里的遭遇一样，战力被削弱很容易浇灭观众的热情，到了结尾，观众看好的“武嘉CP”也没有走到一起。

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同时，《数码宝贝》动画在续作中逐渐脱离了子供向，例如第二部被不少观众视作“童年阴影”的那一集，嘉儿与“黑暗之海”的故事，就明显加入了克苏鲁的元素。但是，主角们的年纪依然还是小学生，这就导致克苏鲁、赛博朋克等成人元素的加入，对于不少儿童观众来说，显得有些过于超前。
事实上，《数码宝贝》背后的公司万代，早在上世纪就开始与东映动画公司在《假面骑士》特摄片上建立合作，1994年日本国民级IP《机动战士高达》的制作公司SUNRISE也加入了万代集团，此外，万代还手握《龙珠》《Love Live！》等现象级IP 。《数码宝贝》的商业化成绩不足以和这几个国民级IP相比，重要性也显得不够突出。
“拓麻歌子”引发的千禧年IP混战导致两者差异的根本原因，还是整个IP的“根源”不同。
《宝可梦》系列的源头是电子游戏，这意味着游戏本身的可玩性成为了最重要的部分，动画、剧场版电影和联名产品等与游戏共同组成了整个“宝可梦”的庞大体系，动画可以补全游戏中宝可梦的设定，游戏中也可以体验捕获动画中才出现的宝可梦的快感，每一环节都能进行互补。

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在这种常年累积的体系之下，《宝可梦》可以保持稳定的“子供向”，成为每一代孩子们的童年，即使动画、剧场版电影的口碑不稳定，也不会折损整个IP的影响力。
而《数码宝贝》系列的源头，是上世纪末期日本流行的、名为“拓麻歌子”的电子宠物机，孩子们可以在拓麻歌子上培养属于自己的电子宠物，在当时的女孩群体中较受欢迎。后续推出的数码暴龙机，被定义为“男孩子玩的拓麻歌子”，玩家可以训练其中的数码宝贝并用它进行战斗，开启和它一起的数码世界冒险之旅。
《数码宝贝》的设定，最初也带了十分明显的千禧年代特色。数码世界是电脑信息组成的世界，数码兽是居住在其中的虚构生命体，两者都是由电子数据构成，第一部数码兽对于东京地区破坏的呈现，有上世纪末日本动画作品中经常出现的“世界末日”元素的影子。

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但是，那个时代终究已经过去，随着互联网的普及，电子宠物和千禧年代的许多潮流一起逐渐消失在时间的洪流之中。《宝可梦》可以在掌机上更新换代，但《数码宝贝》的电子宠物在被时代淘汰时无处可去，这就意味着《数码宝贝》IP最知名的产品是它的动画，一旦《数码宝贝》的动画成绩下滑，很可能影响整个IP的发展。