积木育儿|溺死儿子后移居美国，女神俞飞鸿28年前第一次当“妈”道尽无数家庭辛酸( 三 ) 01孩子刚开学一个多月

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最触动我的，是母亲安美和女儿罗丝这一对。母亲安美，四岁起，就亲眼目睹自己的母亲被嫌弃、被贬损、被逐出家门。长大了她才知道，她的母亲在丈夫死后，被大户人家看上，被强暴后，无奈做了人家的姨太太，但也因此被娘家不容。
最后，安美的母亲选择了吞鸦片自杀，以保女儿的体面。仅从电影给我们展示的可以看到，安美后来的人生的确变得容易起来。她起码得到了足够的金钱，并且出了国，有了自己的新生活和自己的女儿罗丝。她跟女儿之间的关系看起来也平顺、无碍。电影中，唯独未曾花笔墨刻画这对母女的争斗。正如安美自己讲述的：她用了完全不一样的教育方法养大女儿罗丝，罗丝果然也很优秀，毕业于名校，并且寻得家世显赫的爱人。可是，一切都在罗丝婚后，变得不对劲了。婚后的罗丝，不由自主地成为了一个每日里关注牛排要几分熟、甜点合不合老公孩子口味的家庭主妇。她主动地奉献自我，看来非常贤惠，但同时也一点点压抑掉了真实的个性和欲望，日益变得乏味。后来，她和丈夫泰德的婚姻终于触礁了。丈夫无法忍受这个面目全非的妻子，逃到了第三者的怀抱里。母亲安美这个时候发现，命运真的可怕。她叹息道：

我长于中国，从小就被教导要无欲无求，忍受他人的诬蔑，吞忍一切的苦楚，即使我以另一种方式教育女儿，她仍不脱自怜自哀，或许是因为，她是我生的女儿，一如我是我母亲的女儿。

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完整的电影，当然没有这么绝望。每一对母女，都在后来相互打开心扉、倾吐真实的感受后，关系出现了转机。四个女儿各自的人生，也都出现了新的曙光。就像安美妈妈一面同女儿罗丝感叹：我们宛如上阶梯，一步又一步，或上或下，永远重复着相同的宿命。但几乎是同时，她斩钉截铁地告诉女儿：

不要。不能这样。不懂自己的价值，不是自你开始的。我妈一直到临死，才了解自己的价值。对她而言太迟了。对我可不迟。现在就看对你是否太迟了。

下一幕，我们就看到了罗丝的变化。

她如同幽灵般静坐在大雨中，等待那个原来约好了谈卖房子、以及离婚事宜的变心男人。她愤怒地盯住丈夫，一字一句地说：

你不能拿走我的房子，不能带走我的女儿。你不能拿走我的任何一部分。因为你不知道我是谁。我60年前就死了。我吞下鸦片，毒发而亡。为了我女儿。现在，你滚出我的院子。

那一刻，泰德的眼神彷佛被点燃。

他从那副小小的盛满愤怒的身体里，看到了久违的东西：她的需要和欲望，她的尊严和力量，还有要命的吸引力。果然，在电影最后，我们看到了这一对小夫妻破镜重圆，继续卿卿我我。
在女儿罗丝雨中痛斥丈夫这段影片中，其实藏了一个“鬼魂”的意向。那个60年前就吞鸦片死掉的女人，她也许的确从未离开过。她的伤痛，她的压抑、委屈和愤怒尚未被表达，等待被表达。这一代不表达，就流转到下一代。再下一代。直到被说出来为止。心理学上将这种现象称之为，创伤的代际传承。
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所以，这部电影说了什么？回到文章开头，朋友D的问题，我们到底有没有办法，去隔断自己原生家庭的坏影响，不让那些过往的创伤，影响到我们自己的孩子？第一，我想说，没有这样的办法。这是《喜福会》里四个妈妈的经验，亦是无数来自临床的观察结论。我们必须接受一个真相，即：家族内，某些创伤的传递，就是会发生，不管我们自我学习和成长得多用力。伤口是我们家族的伤口。我们是家族的一员。而孩子是我们的孩子。各种心理学书本和科普文章，会反复告诉我们，要切断，要独立，要“创伤到我为止” ，可是，哪有那么容易？总有些东西，有那么一丝一缕，是和家族、和父母、和孩子黏连在一起，无法切断的。我们不能否认，只能接受。