裹足满釉支烧是汝窑瓷器的特征之一，也是汝窑工匠伟大的工艺创新，因支钉痕排列规范，痕迹似芝麻状，器底满釉，使器物更加美观大方，且放置在高 档木制家具上不会造成摩擦的痕迹，更适用于宫廷、贵 族的摆设之用 。

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文献记载汝窑用玛瑙作釉的原料，其实玛瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分也是二氧化硅 。因此，玛瑙的加入对釉的性质不会产生多大影响，只能说明烧造宫廷用瓷之不惜工本 。“冰裂纹”、“香灰色胎”、“芝麻挣钉”是鉴别真假汝窑瓷器的重要依据 。
喜爱汝窑瓷器的朋友，如果经常用放大镜看瓷器，会看到釉内十分漂亮，有密集重叠的光球光团，光团内有一小光核 。这是釉内由玛瑙沫被光照后所产生的光学物理现象，这些球状体是大小不同的、统一的标准圆，无一例外 。现代人研究应加上随光变化的光学效应，这种光学效应与釉内大量玛瑙沫折射有关 。

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任何一件瓷器都是由两大部分组成，那就是瓷胎和釉面，我们常见的瓷胎多为白色，而汝窑的瓷胎却与众不同 。汝窑的胚体事实上它是需要有一定的含铁量，陶土，是从田里挖出来的，大概含有3%左右的氧化铁，需要氧化铁在胚体里面让表面的釉药形成一种比较深沉的颜色，透过还原烧的方式，能够让釉药产生一种更蓝的色调，所以我们需要陶土的撮合 。像瓷土，烧制出来的青瓷颜色就比较浅一点，没有深沉的感觉，透明度也比较高一点，像这样的瓷土我们要让它有层次不一样的色泽的话，就必须要加入部分的陶土，甚至最多要加入60%~70%，所以瓷土在汝器的胚体作用里面，一般来说是起到提高温度的作用，对发色帮助不如陶土对发色的帮助大 。以灰色调为主的汝窑瓷器胎，均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎” 。
汝窑采用的是高铝低硅的汝州地域性胎土，为了防止烧制时胎体中的铁斑溢出，胎土要经过反复淘洗，纯矿物釉，支钉满釉烧制，一匣钵一器装烧，二次烧制，在恰当的还原气氛中烧成，釉面呈独有的天青色 。冷暖适中，优雅和谐 。汝瓷的珍贵还在于它在每一个细节的处理上都无不穷尽工艺之极：圈足的修法微微外撇，恰到好处的弧度，没有一丝赘饰 。玲珑有致细如芝麻粒的支钉，没有多余的粘边，没有影响釉面的火石红，玻化临界点的精确控温，精工细作，一丝不苟，这些唯有汝窑才能做到 。

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汝瓷釉下还零散浮有稀疏气泡以消贼光，且在光照下气泡若隐若现，恍如银海晨星，神妙无比，古人对此特征称为“寥若晨星” 。而源于汝瓷釉汁布有沙眼，其器表常显露鱼子、蟹爪及芝麻花纹样，故有“梨皮、蟹爪、芝麻花”、“似玉、非玉而胜似玉”之赞，釉质甚是精妙 。再一特点是，汝瓷在烧制时，源于器形较小、重量较轻，因而所用支钉细小，故其虽满釉烧制但烧痕状似芝麻，俗称“芝麻钉” 。行家综其特色，将汝瓷特征概括为 “青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉、釉满足”，可谓一语中的 。汝窑原为本地财主的民窑，至北宋晚期才开始奉旨取代定窑为宫廷烧造御用瓷器，不过，由于其胎体质地不致细密，疏松的有些像陶，使得胎体的强度不够坚挺，手感亦轻，缺乏庄重沉稳之大气，故兴盛一时后，遂又因自身的缺陷被朝廷淘汰 。其作为一贡御瓷种的时间约在北宋哲宗元佑元年(1086)到徽宗崇宁五年(1106)，前后算起来也不过二十余年，故作品不多，传世也极少，这便尤显得稀有珍贵 。宋、元、明、清以来，虽官府和民间多有仿制，但鲜见可与北宋贡御汝瓷比美的珍品 。

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