元青花身份疑云 _元青花鉴賞

在元青花的故乡中国却受到了令人尴尬的冷落与漠视。由于当时中国社会动乱、文化窒息，没有人有兴趣、有条件去做这方面的研究，加上古董藏家主要是那些对元朝素存敌意的清朝遗老遗少，他们从心理上就排斥元代器物，谁还会掏钱去买它?没有买家，就算元青花貌若天仙，自然也难以吊起唯利是图的古董商们的胃口。中国人对元青花置若罔闻的态度，被一些外国学者理解为是对霍布逊理论的否定。于是，元青花第一次浪潮迅速溃退，终成昙花一现。

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一件元青花瓷器的烧成，要暗合天时地利和人巧，其工艺制作、材料选取、烧造技巧等都是不可或缺的有机整体。精美的元青花瓷器烧成后，开始沿着“丝绸之路”走出国门，成为元世祖对外贸易的重要商品。正合蒋祈《陶记》中言：“窑火既歇，商争取售。
“瓷器之成，窑火是赖” 。如果说窑制为瓷器烧造准备了空间硬件，那窑温便是至关重要的软件。窑温对元青花瓷器的烧成有很重要的作用。为了检测窑温和烧制效果，古人发明了“火照”(即瓷窑炉膛内火候、温度的照子或标样试片) 。

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元青花的发展，是经历了一二十年的发展阶段，并非迅速就成熟了。比如，从1319年湖北黄梅县出土的延佑六年褐彩釉塔式盖罐(还没有确证是否含钴，但风格是元青花的鼻祖)，到元统三年(1335年)铭文青花供碗(景德镇出土)，再到至正七(1347年)铭文成熟青花料盖罐(1996年雅安市文化路窖藏出土，雅安文管会藏)，在到至正十一年(1351年)大威德青花云龙纹象耳瓶非常成熟时期，经历了1319--1335--1347--1351四个阶段32年多的漫长时期(元代才不到100年) 。
上世纪60年代初，国内专家开始关注元青花，这也正是河北省博物馆现藏青花釉里红盖罐等元青花出土的前后。同时出土六件，不仅器物完整，而且质量也极精致。特别是青花釉里红盖罐更是稀见的文物，造型雄浑，纹饰多样，莹亮的红色与湛蓝的青花交相辉映，集彩绘、镂雕、贴塑、青花、釉里红等多种装饰技法于一身，是元青花中的顶级国宝，素有“青花王”的美誉。青花釉里红盖罐出土了一对，罐盖完整的一件由当时的河北省博物馆收藏，另一件由故宫博物院收藏。
【元青花身份疑云】

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铁锈斑一定是下沉，深入胎骨，决不是用手抚摸，还能感觉到是往外突出的，用放大镜观看铁锈斑，一定有流淌纹，由此元青花铁锈斑在放大镜中，是形成很自然的网状纹。
元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。人物故事纹绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。