元青花梅瓶,给你诗和远方

【元青花梅瓶,给你诗和远方】元青花的民用粗品像明清民用粗品一样，数量较多，价值不高。由上可知，过去说元青花只有 3 、 4 百件的提法是不正确的主观臆断，远不止于此，结论应下在调查研究之后。
目前，国内文博界流行的观点是：作为在历史长河中“昙花一现”的瓷器品种，目前已知的元青花极为稀少、珍贵，存世量不超过400件，其中，有200多件在国外，100余件在国内。

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关于梅瓶，《饮流斋说瓷》中有专门描述：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足则微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶” 。流行于我国宋到明代。收藏于南京市博物馆的这件梅瓶高44.1厘米，口径5.5厘米，底径13厘米。口部短小，口沿面平厚，短颈呈梯形状，肩部丰满浑圆，肩以下收敛明显，平底内凹成浅圈足，器形秀丽而挺拔。器身满绘青花图案，白釉处肥厚莹润，青料则浓艳幽茜，令人赏心悦目。通体绘有六层纹样：瓶口外壁绘杂宝覆莲纹，肩上部为缠枝莲花纹，花枝相连交缠，花心石榴状，叶似葫芦形。腹部主体绘人物故事纹，图中共有三人：正中一头戴官帽男子骑于马上，扬鞭策马，须髯迎风飘扬，坐骑正撒蹄狂奔;前方一男子身着长袍，手执马缰，伫立河岸边，目光迟滞，思绪不定，他的眼前是一湾潺潺的河水，河中一叶轻舟漂来，艄公挺立船首，手拄桨橹，似在笑脸招呼客人上船。仔细看来分明是一幅汉代“萧何月下追韩信”的典故图。画面中作为丞相的萧何求贤若渴的急切心情，韩信急于负气出走的灰心落寞，徘徊踯躅;艄公的不急不慢，悠闲自得，各人不同的心态，均在画匠艺人的笔下表现得淋漓尽致，细腻传神。画面之中点缀以松树、竹叶、梅花、芭蕉、山石等纹饰。胫部绘有卷草纹和花卉仰莲瓣纹，其间以莲瓣纹间隔。梅瓶虽通体满绘各种纹样图案，显得富密繁复，但经画工们细心处理，画面主次分明，繁而不乱，布局精当，具有强烈的层次感，器物通体释放出幽幽的宝石般色泽，青料点染处留下透入胎骨的黑色斑点。

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典型元青花的装饰以层次丰富、布局严谨、图案满密为特点，相比于中国传统绘画风格，更符合伊斯兰装饰艺术的特点。元青花的装饰主题中，植物纹多为有规律呈蔓延状的花、果、叶、草等图案，明显受到“阿拉伯式花纹”风格的影响。
元青花没有初创期，没有萌芽期，一出来就是一棵参天大树，没有小苗。过去任何一个窑口的发展脉络，都能看得清清楚楚。元青花则不然，你看见的时候，就已经是一棵大树。

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上世纪七十年代，湖北黄歇延佑六年(公元1319年)墓葬出土的两件牡丹纹塔式罐，最近据科学测试，它不是青花，而是以铁作着色剂绘画的釉里褐瓷。故而元青花瓷不存在“延佑型"，只有“至正型" (指美国大维德基金会收藏的一对青花云龙纹象耳瓶，瓶腹部书一段许愿文，有“至正十一年"铭)元青花仿品不会有旧仿，因为人们对元青花的认识与研究起步于上世纪五十年代，是由英国霍布逊先生、美国波普博士开创的。
元青花器物少在中国使用，它是元代统治者为了与其他国家“联络感情”，在景德镇特别烧制的“礼物”，造型与中东的金银器相似，一般送到土耳其和伊拉克、伊朗等国的皇室。因为蒙古族为游牧民族，“马背上的生活”适用金银器，认为瓷器易碎、不上档次，所以皇室不使用瓷器。但由于青花为外国进口料，价格高昂，所以部分小件青花普通品由国内的有钱人家使用，老百姓一般使用白釉瓷器。