“百团大战”时代，团综如何超越粉丝自嗨？( 二 )

当时站在舆论风口浪尖的杨超越就通过这档团综让更多人看到，除了“业务能力不行”、“爱哭”之外，她其实是个生活技能满级又很会制造梗的女生。
或许是为了增加看点，《非日常派对》的节目过程中，有意在营造CP感。第一期节目中，就刻意安排了虞书欣和张雨剑继影视剧《下一站幸福》之后再续前缘。
由于室内综艺本身的故事性并不强，《非日常派对》选择了剪辑强化戏剧性。但不少观众注意到，预告中的精彩内容，在正片中都没有什么展现。虽然这是综艺的常用套路，但还是给观众带来了很大落差。但好在THE9成员们综艺感十足，撑起了节目组想要的综艺效果。
虽然《横冲直撞20岁》的剪辑也有对团员镜头分配不均的情况，但是节目整体仍然是流畅的。例如在沙漠徒步的段落，火箭少女分成了两支队伍，节目组通过非线性的叙事方式，对同一时间不同情况的两队进行了对比，制造出了充满喜剧色彩的效果。
同样拥有大量CP的火箭少女，团综并没有刻意安排哪家CP粉“过年”，而是通过游戏环节和一些小细节里，团员之间自然的默契来发糖，来达到兼顾唯粉、CP粉和普通观众不同需求的目的。
除了节目形式和后期剪辑这样的基础要素之外，要想吸引普通观众去打开团综，就必须找到真正有大众共鸣的话题。
由于THE9缺少能担起主持大任的成员，因此《非日常派对》上升节目价值的任务被交给了嘉宾，但每期节目因为嘉宾的不同而产生了差异。
第一期节目请来了何炅，他的控场能力和引导能力都让流程进行得比较顺利。但到了第二期，尽管有同样主持过节目的金星，但她并不以引导见长，导致整期节目都缺少穿针引线的角色。
《横冲直撞20岁》的方式是节目组主动设置话题。
第一季节目主要以“团魂”为主题，节目组选择了深耕同年龄段的年轻群体，能够更容易的对内容产生共鸣。
第二季则让每一位团员都有机会向大家展示自己的成长经历和遗憾。相比第一季尽力的展示团员不同的性格特点，让团员走向大家，第二季的目的则是让团员之间更加互相了解，通过对成长经历的回忆和复刻，让大家走向团员的内心，也让观众们对偶像的了解更全面。
李紫婷因为家教严格，所以童年并没有放学之后和同学一起游玩的经历，而孟美岐在15岁就只身前往韩国接受训练。虽然事件不同，但是她们同样的感受是孤独以及对同龄人的羡慕，而这是团员们在其他节目中很少提及的话题。
这样的话题深度，反而能引起普通大众对这档团综的兴趣，也能一定程度上接触外界对偶像的偏见。在满足粉丝需求之外，把团综打造成对普通观众也友好的下饭综艺，这样的定位才能让功能性的团综成为更有关注价值的节目。
从模仿到进化的团综,如何能让大众共鸣？
国内的团综概念，其实一开始就是从韩国学来的。
作为造星梦工厂的韩国一直是国内娱乐团队的学习对象，从二代团体开始就为粉丝们提供了各式各样的团综内容，比如少女时代的《Girls For Rest》、EXO的《ShowTime》和Super Junior的《SJ Returns》到现在都是粉丝们心中的神级团综。
韩国各类团综的内容形式十分多元，从简单的摄影棚做小游戏、集体宿舍的日常到全团旅行团综，每一种节目形式，都能在后来的国内团综里看出模仿痕迹。
《BLACKPINK HOUSE》就给观众展现了韩国女团BLACKPINK的另一面。在组合空白期的时候，这档团综不仅完成了“固粉”的任务，还拉进了粉丝和偶像之间的距离。
而在国内目前缺乏成熟的唱跳舞台的情况下，团综成为了另一个刻画偶像立体形象的重要安利平台。