谁在把观众赶出电影院( 二 )

可见，坐不住，在现代电影观众中是多么普遍的现象。
除了去电影院的体验大不如前，电影的吸引力也在减弱，而这一点，多少有点无可奈何：电影制作面对的再也不是没见过大白鲨、大恐龙、超级英雄大战外星生物的观众了，想给他们惊喜，难于上青天。
现代的众口，比20年前难调了大概100倍。
与其同时，可供消遣的“新鲜玩意”却是与日俱增、五花八门，从唱歌、蹦迪，到密室逃脱，甚至是话剧、音乐剧和演唱会，聚会和消遣的选择太多了。
因此，从让观众走进电影院，到让他们老实的坐上90分钟，每一步都很难。
流媒体，把电影院拍在沙滩上
让看电影这件事和电影院剥离的“罪魁祸首” ，就是流媒体平台。
随便打开一个视频网站，大量的各类型电影，虽然不是新片，但充个15块钱的会员就可以任看了。
虽然电影票已经非常便宜了，但依然没有视频平台便宜。除了会员免费的看很多电影以外，单独付费的电影价格也基本都在10块以内。
这是由于“过气” ，其实也就是过了窗口期而已，的电影，版权费能打一个巨大的折。直接卖出版权的《囧妈》版权费是6.3亿元，但是度过窗口期的头部电影版权费平均是5000万左右。
又便宜、又可以在家舒舒服服的看，简直是巨大的诱惑。毕竟对于很多不追求时效性的观众来说，不是刚拍出来的就是新片，只要没看过的，都是新片。
而作为一个线下影院的替代品，流媒体平台除了影响力的扩大，在整个影视行业的话语权都在不断加重。依托平台而生的内容也在不断增多。
电影院关门的2020上半年，某平台的自制电影有15部票房突破了千万。虽然没有说网络电影不好的意思，但这充分的说明了，对于很多观众而言， “在家看”的重要性，已经超过了“看什么” 。
窗口期，治标不治本
目前国际通用的保护电影院的措施无非就是窗口期，也就是院线电影必须在院线待够一定的时间，才允许去线上平台。
不过，这个窗口期主要靠约定俗成。好莱坞是3个月，国内大概是1个月，碰上卖的非常好的可以根据情况延期。
更有甚者，在有着最“保守”保护机制的法国，窗口期长达3年。
这也直接导致了2017年奈飞的自制电影《玉子》在法国戛纳遭到了抵制。以传统电影业看来，一个没有进过电影院的电影，是不能称之为电影的。
但是今年开始，国内外的电影业，不约而同的对窗口期“下手”了。
7月，环球影业和美国最大院线AMC达成协议，将3个月窗口期缩减到了17天， AMC可以从线上点播费用中分10%左右的利润。
其实，好莱坞很早就开始在美国以外的市场压缩窗口期了。包括环球、华纳等公司发行的电影，在韩国本土院线上映一个月后就可以去线上的付费平台进行点播。
这就是为什么好多好莱坞大片在国内最早流出的盗版都是韩文字幕的（打击盗版！）。
而内地影院也一直在悄无声息的压缩窗口期，就连去年比较有热度的《上海堡垒》、《江湖儿女》和《风中有朵雨做的云》，在院线都没能撑过30天。