“战略性收藏”引领汝瓷价值回归

汝窑除了形与釉之外，其器底在烧造之后所留下来的支钉痕，其细小如同芝麻的特殊形状，不仅足以作为判断真伪汝瓷的凭据，同时也宣示汝窑与其它瓷窑不同的卓越技术。本单元将展示向中国河南省文物局借来的破片和窑具，及前往河南省宝丰县清凉寺窑址实地拍摄的数字影片，一方面连结研究上考古的新发现，同时也以实物来说明汝窑瓷器的产烧与创作。而科技室运用现代科技-XRF荧光分析及显微照相取得的细部放大图像，也将陈设于此一单元中，以探索深藏于瓷釉底下，关于年代和釉层的秘密。

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【“战略性收藏”引领汝瓷价值回归】
汝窑在烧成工艺上，采用满釉支烧的方法而烧成的支钉痕，器底留有细小如芝麻大小的支钉烧痕迹，其细小而规整的程度是此前罕见的。这也反映了北宋时制瓷技术的进步。
关于汝窑的烧造时间，国内学者、专家各有不同的看法，主要分歧在于烧造时间是20年和40年两种。现将各位学者、专家的观点收集于下：汝州烧制宫廷用瓷的时间是在哲宗元祐元年(1086)至徽宗崇宁五年(1106)的20年之间。

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汝窑在烧成工艺上，超过了以前南方所有的青瓷，采用满釉支烧的方法烧成的支钉痕，其细小而规整的程度绝无仅有，不过芝麻般大小，这是其它瓷窑所少有的。汝窑烧制有“十窑九不成”之说，烧造汝窑的倒焰窑上下温差较大，在0.4立方米的窑室中，产品窑位不同，其色已略有不同，如炉内器物太大，同一产品上下成色也会不一。因此汝窑烧造时采取“裹足支烧”，即底足用釉包裹不露胎，支钉烧造，支钉为单数：三个或五个。过大或重的器物也不适应支钉烧制。
开片的形成，通常时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，后来汝窑匠人将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。汝窑开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。汝窑釉面大都有细如蟹爪的开片，所谓“有蟹爪纹者真，无纹者尤绝”，其中，没有开片的更加珍贵。

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妆窑的窑址过去不明，到底在哪儿不清楚.以前我们推测，妆窑一定在汝州辖区之内，大部分人认为是在河南的临汝县。直到20世纪280年代，汝窑窑址在河南宝丰清凉寺被发现，我们才确切知道这个窑口的位置。一般来说，皇家专用的窑口都会离皇城非常近，原因是容易控制，下达指令很方便。比如下指令烧个碗，烧个盘子，没多久就能烧回来。宋代的国都是汴梁，就是今天的开封。而汝州离开封有多远呢，今天算来大概有400里地，烧钧瓷的禹州呢，大概有300里地，宝丰大约有500里地。“里”，指的是市里，不是公里。古代的500里是很远的距离了，不像今天，当日往返都没问题，在古代是不可能的。这样看来，宝丰的条件不构成一个皇家专用的窑口。
有作者比较客观的说至今尚未见到汝窑有大于30厘米高，20厘米宽的物件。但也有专家武断的说凡看到大于30厘米的汝窑器则一定是赝品。由于他们的影响，现在做旧用于蒙骗的新汝瓷都是小于30厘米的。可是很多人都忽略了这样一个事实，第六次发掘宝丰清凉寺汝窑遗址时，就发现了尺寸较大的器件。所以汝窑“30厘米论”可以休矣。摆在宋代朝廷上的陈设器一定是大于30厘米的。

“战略性收藏”引 领汝瓷价值回归

“战略性收藏”引领汝瓷价值回归