元青花真品怎样才能收藏到

在元代和明代早期，当青花的制作工艺还不太成熟的时候，必须这样做才能够提高成品率。显微结构研究的结果表明这种假设是对的。显示元青花晕散区的断面显微结构表明，元青花反应层上钙长石晶体发育得特别好，造成这一现象的原因是由于元青花色料中含有较多的钙，使反应层附近釉的高温粘度降低，流动性提高，因而有利于色料从着色区向非着色区扩散，造成晕散现象。反应层上钙长石晶体的蓬勃生长也产生同样的效果。

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到了元代时期，因蒙古族人审美上崇尚白色，景德镇的高岭土烧制出来的瓷器胎体洁白，在众多名窑中脱颖而出，成为当时的主流。加上当时外交开放、社会文化、经济等因素，为元青花的登场营造了很好的社会环境。
青花瓷器以釉下钴蓝彩绘装饰为主。元青花瓷在彩绘方面有两种技法:一是白地绘彩,即图案花纹以青料描绘出来,这是青花瓷器的主流。二是青花拔白,即以青料作为地色或辅助花纹,主体图案花纹是以露出的白瓷部分呈现,这种类型在元青花瓷中虽然有一定的数量,但和白地蓝花相比则属于极少数,主要应用在大盘大碗一类大件器上。除了以上的两种彩绘方法,元青花还有采用镂雕及堆贴等的附加装饰方法.

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新仿元青花没作旧的一般釉面火气较重，表皮有贼光。经过作旧的有的虽没了火气贼光，也没有老物应有的宝光。酸蚀的釉面显浑、发死，与真东西光亮显然不同。
元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。

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元青花两多:多无款,多底部不施釉.元青花和明洪武青花中有款,底部施釉的数量很少.瓷器开始大量写款开始于明永乐,但永乐瓷器中也不少是没有款的.底部多不施釉,元青花器物施釉不到底,正好给后人观察胎土提供了条件.过去有人说元青花底是糊米状,这是错误的,准确说应该是糯米状,象用天津小站大米熬稠稀粥一样晶莹透亮.元青花的底部什么样,它瓷胎也应该什么样.
【元青花真品怎样才能收藏到】近些年来，我国及海外各大博物馆，一直通过民间收藏的渠道补充藏品，有名气的拍卖行公司也不断征集并拍卖元青花真品，使得元青花瓷器不断的面世，且数量越来越多，而且按照近年来有关数据统计(香港苏富比、香港佳士得、北京保利，中国嘉德、香港福羲)等一些大拍卖公司拍出的元青花的数量都有很多，所以民间有一个说话，说民间没有真正的元青花，是不正确的，所以民间且国际市场上的元青花拍卖价格一直在不断攀高，这对元青花的收藏家和研究者是个鼓舞，对民间收藏也是个鼓舞，让更多的元青花一一面世，所以关注元青花收藏拍卖的人也越来越多。