老蜜蜡与新蜜蜡的差异对比老蜜蜡与再生蜜蜡鉴别( 二 )

首先，求助一下度娘，查一下包浆的官方定义：包浆又称“黑漆古”，它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的汗泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。

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我的理解有些出入，我认为包浆更多是一个自然氧化的过程，比如我们知道古董家具也有包浆，但家具不是每个角落都被抚摸和擦拭，也同样会形成包浆。同样，玩老蜜蜡的朋友知道帽花，清代宫廷官员帽子上佩戴的蜜蜡，帽花不会被用来把玩，也同样有包浆呀。其实，还是一个水、氧气、阳光和蜜蜡反应的过程，空气中含有水分。下面新老蜜蜡上图说包浆和皮壳（以下依次是：天然无优化新蜜蜡桶珠、烤色新蜜蜡桶珠、天然老蜜蜡桶珠）

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（二）老蜜蜡的开片、冰裂和风化纹。
还是先求助一下度娘：开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。以宋代哥窑产品最为著名。开片又称冰裂纹，按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。分为“大开片”、“小开片” 。小片细碎的。

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再说说我对老蜜蜡开片、冰裂和风化纹的理解，个人认为和老蜜蜡的外在环境和使用方式有关，蜜蜡处于干燥的环境，或者长期不把玩，就会出现脱水现象，导致蜜蜡出现开片、冰裂和风化纹。但并不是所有的老蜜蜡都有开片和冰裂，正常情况下琥珀容易冰裂，一般有个30-50年琥珀就能够形成冰裂，而蜡质纯正和杂质的老蜜蜡，由于密度大，不易形成冰裂，很多百年以上的老蜜蜡饼子和桶珠都看不到冰裂。同样，很大一部分老藏蜡也没有冰裂，因为藏民使用藏蜡的频率高，经常佩戴，蜜蜡始终保持在一个滋润的环境，并且西藏气候不像中东那样干燥，所以冰裂现象不明显。具体表现形式上图说话（依次表现是：大开片、蜻蜓翅冰裂纹、橘皮纹）

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（三）老蜜蜡的孔道磨损
孔道是判断老蜜蜡一个重要的标准，因为老蜜蜡作为宗教圣物和贵族饰物，多用绳子串起来，比如伊斯兰教33、66、99粒念珠，比如说一些项链等。蜜蜡的硬度不高，质地松软，因为在长年累月的佩戴和把玩过程中必然会导致孔道的磨损。一般表现为孔道较为圆润，圆润孔道以藏蜡为典型代表。再就是钥匙孔，西亚蜡的钥匙孔较多。老蜜蜡孔道的形状与当地使用老蜜蜡的习惯，也就是穿绳子的方式有直接关系。老蜜蜡藏友会注意到，有些老蜜蜡的孔道未见明显磨损，这是为什么呢？这也是我想继续深入的，孔道并非老蜜蜡判断的充分必要条件，几种情况可能造成老蜜蜡小孔道：一是蜜蜡从古至今都算奢侈品，价格不菲，所以一部分老蜜蜡被珍藏保管，使用率不高，比如一直挂在室内装饰，或者存贮在箱柜中，不使用自然不磨损，但自然氧化没有停止，仍然会形成包浆；二是珠子小磨损就小。一些老蜜蜡珠子很小，如老蜜蜡圆珠子，质量很轻，与绳子的摩擦自然不够力度，孔道磨损不明显；三是串绳子的方式。大家注意到欧洲的老蜜蜡经常在蜜蜡珠子之间打一个节，将蜜蜡珠子固定住，这样也会导致蜜蜡孔道磨损不明显。

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