金昌绪避免挤撞韵是格律诗写作规则吗？

谈谈挤韵和撞韵(一)

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有人说格律诗不能挤韵撞韵，这是规则，也有人说不是。还有的人说不是规则但应避免，因为挤撞韵拗口，干扰了韵的美。格律诗究竟能不能挤撞韵，拗口现象是挤撞韵本身导致的吗金昌绪？
挤韵，也称犯韵、冒韵，指诗句中使用了与韵脚同韵(母)的字。撞韵，指非押韵句尾字（白脚）用了与韵脚同韵(母)的仄声字。挤撞韵之说通常指格律诗，宋词也有类似说法。
拗口，指读起来不顺畅，别扭，即生硬涩口之意。诗词写作和欣赏提到拗口时有两种所指:一是一个音节或前后音节组合时，也就是字(词)或相连的词之间不易读，发音困难，尤其是连续读时犯“卡” ，不上口；二是也用来指韵味“太顺” ，句内、联内及阙内“韵太密” ，读起来单调平滑，出现审美疲劳。第二种用法属于用词不当，并非“卡”、“涩”之意。另外，格律诗论述中讲的“拗”还常被使用在出律上，如违反平仄等常被说成是拗句，再如有意写的“拗体诗” ，都指出律违反规则。
下面，谈谈自己对挤撞韵之说及格律诗押韵方法的认识，并对拗口现象作些分析。
一、恰当的挤撞韵更为上口，可以增强和谐流畅的韵味感
我写的一些诗词常见挤撞韵现象，而且有意撞韵，旨在追求诗词朗诵更为和谐流畅，语调更加明快悠长，耐人回味，富有音乐感。虽然写得不一定好，但是除了个人感觉好些，也借鉴了古人风格。古诗最常用的是句句押韵和隔句押韵，还有句首、句中、交叉、同段、抱韵、叠韵等多种押韵形式，也常见综合运用，在上古歌谣、《诗经》、《楚辞》、柏梁台体、乐府诗、歌行体中随处可见。唐代格律诗名家挤撞韵之作很多，包括名作。宋词中有基本句句押韵和句中韵的词牌子。那些押韵音节在句尾、联尾、段尾的诗，挤撞韵未觉拗口。虽然有些诗不是格律诗，但都是用韵，在挤撞韵拗不拗口上道理相通。
没有韵味就不是古诗。句中或非固定韵脚处有意安排同音、同韵及谐音字，同样是为了更有韵味。总的说，诗韵易密不易疏。按照人类正常的听觉范围，同韵出现的频率再高也不致于听不出节奏和韵味，但频率过低则没了韵味。古诗的韵虽然大多在固定位置，以便形成基调，并同语义内容、感情等一起形成诗歌特色风格，有点类似音色旋律。从诗句感情和节奏富于变化角度及用词局限看，其他位置也常出现韵的音节，作者可以根据节奏韵味灵活安排，各类古诗实践上对此没有绝对标准。七言绝律七字(音节)为一句，四句或八句中只有二三个或四五个韵，韵出现频率在古诗中算低的，一首七律挤撞韵几次无碍，用得好能增加音乐感。绝句和律诗都有首句入韵格式，不仅符合撞韵之说且尾字为平声，起句就为韵铺路，却未觉拗口或呆板，换到别的位置就“拗口”了，实在讲不通。格律诗中叠音叠韵的用法也完全符合挤韵之说，重复、拖长声音或拟声，造成语气悠长和气势强化，何有拗口之感？格律诗也常见在同句内重复使用与韵脚相同的词，特别是名词，这种情形也是标准的挤韵，大多未见拗口。可见，虽然格律诗在规则上偶数句必须押韵，但是韵可以出现其他位置，根据情感表达和声流节奏变化需要有意安排。

金昌绪 避免挤撞韵是格律诗写作规则吗？

金昌绪避免挤撞韵是格律诗写作规则吗？