育邻人|值得多刷的年度神反转喜剧电影，惊喜啊( 二 ) 一个房间

多线叙事电影往往通过精巧的结构、众多相互穿插彼此影响的情节和人物，向观众展现多重的复杂主题。
其讲故事的魅力，就是在于就是打乱故事的自然时序，隐藏起本身的起因和因果关系的关键环节，通过制造悬念和意料之外来吸引并唤起严重的期待。这就为多线叙事电影带来了很多巧合和偶然的“不期而遇”形成“命运的交汇” 。
回到《不速来客》。
电影的特别之处，是在多线叙事的基础上，同时严格限制在单场景内。
使用单场景、独幕场景的电影，诸如《十二怒汉》（美俄不同版本）、《完美陌生人》、《狙击电话亭》，以及内地的比如《厨子戏子痞子》《你好，疯子》、《驴得水》等等，也都是基本上成色很不错的片子，但往往是线性叙事的。
而《不速之客》的创新是，在单场景内进行多线叙事。电影设计了一方陋室，牵引各色心怀鬼胎的人入局，完成一场不期而遇的“剧本杀”游戏。
而每个人物的出场时间段是不断重叠的，每个人物的视角里都有别人的故事。
比如，老李先晕倒，醒来后发现莉莉尸体的情节段，在他晕倒到清醒的时间段里，电影中仅交代几个画面，其实梳理后会发现：这段时间莉莉给马明亮报了信、阎正发现了莉莉的秘密、莉莉被尤大成砸到、尤大成偷袭阎正、阎正藏尸藏人、马明亮进入房间被阎正敲晕……
再如，一开始影片从老李的视角切入，我们全然不知阎正为何会出现在房间内，他是好是坏。
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而当老李和阎正，一个占上风一个占下风的对抗时，突然又出现了外卖员马明亮，观众根本不知道小马是何时在什么状况下也呆在屋子中的。只有后面，通过阎正的视角回溯，才知道小马是被阎正打晕的。
那么小马就是单纯的外卖员，而阎正是恶人吗？
非也。当镜头闪回，叙事视角切换成阎正的视角是，观众才了解，阎正和肥水的行动计划。也才明白，阎正让马明亮掌掴自己不要停下的时候，到底是在里屋里布置的什么，其实是收集证据的监控摄像头。
不过，此时观众仍然不知道，阎正的目的。直到最后女儿的出现，和老李通过医院手环、手机这些道具细节，所做出的正确推断。
所以，每次剧情在进行到最引人入胜阶段时，导演选择暂停、戛然而止，镜头转向剧情初始阶段，重拾另外一个视角补足其他情节信息点，观众也紧随影片从一个角色视角来到另一角色视角，重新审视整个案件，以及身边出现的人物。
于是，就重新获得了一种解读快感。
每一次新视角的回溯，我们都能解开事件真相版图的一角，让人欲罢不能。随着一点点地情节推进，通过电影中不同人物的不同视角逐渐把故事立体化、完整化，有种跟随电影人物一起拼拼图的感觉，直到逐渐看到故事的全貌。
《不速来客》是一个寓言，并非现实主义题材。
我们能从角色身上，看到暗藏的深意。
当我们以为所有的角色都是在黑吃黑时，其实远非如此。
角色各自有作用，影片最后高潮部分，真正的坏人展现自己的恶行时，老李开始崩不住了，他善念涌起。他手腕上那块儿童手表的细节，能推测出是患病的儿子的，由此能预测在后面的剧情中，老李在钱与小孩子之间，最终会做出如何选择。
而马明亮则是恶。
其实不难发现，马明亮真实的身份并非外卖员，那件过于不合身的外卖员衣服，其实一直在暗示这一点。而当马明亮假扮外卖员，那么我们可以推测，杀害前女友夫妇就是蓄意谋杀了。这也是为什么结尾处，马明亮把自己的外卖服换到老李身上以脱身，因为他压根就不是外卖员。