书画鉴赏大家顾承( 二 )

顾承爱好大自然的山山水水，东西洞庭山、邓尉山、天平山、灵岩山诸胜，都留下他的踪迹；石湖、虎丘更是他每逢佳节必携友泛舟、观赏吴地人文的好去处。他徜徉在吴中山水人文中，充分吸取养分，丰富自己的艺术创作，在与顾文彬的家书中经常交流艺术鉴赏的经验。他酷爱书画、印章、古钱，编著《古泉略释》《画余庵古泉谱》《借碧簃集印》《楚游寓目编》《过云楼书画录》（初笔、再笔），其中《古泉略释》《画余庵古泉谱》得到好友金嘉穗的帮助。
书画鉴赏“眼光如电”
过云楼成为晚清江南著名的书画收藏楼，与顾承的贡献分不开。收藏书画，最重要的是藏家懂得鉴赏，否则真赝不分，受损的不仅是个人的名声，还有白花花的银子。顾文彬在日记和家书中经常提到书画收藏的内容，遇到难以决断的，他常请顾承鉴定拿捏，决定是否购买收藏，可见他十分看重并相信顾承的鉴赏能力。而顾承的鉴赏水平也是在日常的书画寻访与学习中得以提升的。
顾承在湖北陪伴父亲时，一旦有闲就寻访书画，虽然“所获无多”，但将平时所见名家字画手札“随见随录”，简要描述书画的材质、尺寸、风格、印章等，且将题咏全部抄录，所录古人不分先后，形成了《楚游寓目编》的基础。及至咸丰十一年（1861）他们被困湖北时，一度借居在杨守敬家，顾文彬撰写其已亡故的祖父母、父母亲、妻儿的行略，而顾承则仿照明末清初文学家、篆刻家、收藏家周亮工的《读画录》体例，编写《楚游寓目编》，全书分上、下两卷和附录，上卷收录了他家收藏的书画珍品，下卷则是借录友人处书画的内容，“至书画本身之外无题咏可录者，概附卷末” 。《过云楼书画录》（初笔、再笔）也是顾承书画鉴赏经历的集中体现。
顾承与顾文彬相比，显然在书画鉴赏方面更为自信。顾文彬的日记中屡屡出现“亦疑为伪，可见真识之难”“审定书画之难如此，总不宜掉以轻心耳”“作伪者千奇百怪，稍不经意，即受其欺”“书画介乎疑似者便是伪作”这样的文字，感叹书画辨别真伪之难。但顾承却信心满满，“自言看书画眼光如电，一闪便知真伪” 。顾文彬提醒儿子，遇到书画宁可细细审查一番，千万不要夸耀“眼明如电”，必须心细如发，才会万无一失。当过云楼收藏沈周的一幅作品时，父子发生争论，顾文彬鉴定为真迹，而顾承认为是赝品，后再经鉴定为真品。顾文彬感叹，假如这画先到顾承手上，那么必然失之交臂。顾文彬曾说：“观书画要诀，我最佩金兰坡之言，曰‘以乍展阅时，一眼望去为准。此最初一念，所谓是非之公心也。及至反复审视，往往有搜寻出来之好处，然此已是转念，未免有回护之意，而是非之公心淆矣。执此以论定书画，十得八九’ 。”
有一回，顾文彬与朋友金保三都不能断定黄庭坚书《刘明仲墨竹赋》真伪时，就将此卷寄往苏州让顾承鉴别，结果“决为伪” 。可以说，过云楼是顾文彬、顾承父子合力的产物，而顾承过硬的鉴赏力确保了过云楼收藏的品质。
顾承自身也是一名书画家，他的书法从颜真卿入手，偶尔模仿其他名家，无不毕肖；他的画则学习各家，但特别喜欢临摹米友仁与董其昌的水墨画。顾承性喜闲适，不作“屏幛巨制”，每天早晨必定画一幅扇面作为自课。其时他虽非大名家，但慕名而来求书画者络绎不绝，无论相识或不识者，他都一一答应。顾文彬曾劝他选择得意者酌留数种，他却谦虚地说“书画皆未到家，不足存也，当俟与年俱进耳”，故而从未为家人留下“一缣一楮” 。1927年，他的儿子顾麟士回忆幼时侍奉父亲写字作画的情景，说父亲面对求书求画者皆热情应允。可惜那时顾麟士尚是童稚之年，“不知贵重，未尝乞作家珍，至今遗笈留存，翻鲜手泽” 。有一年，顾麟士的外甥沈希白宦游京城，在古玩店铺见到顾承临摹王原祁的作品，郑重购归，并请顾麟士题跋。顾麟士见到这幅作品时，感慨万千，认为这是顾承30岁之后所作，已近60年了，“垂白孤儿，惧湮先绪，徒有敬睦之怀，难收祥和之效。对此遗泽，益不知涕泗之何从也” 。顾麟士除了感慨外，只能默默追思父亲的音容笑貌了。