钧瓷出手渠道

钧窑陈设类瓷器，有花盆、盆托、鼓钉洗、渣斗、出戟尊等，式样别致，造型多样，如花盆有方形、筒形、莲瓣形等。釉色绚丽多彩有红色、青色、紫色等，有的还有烧制过程中形成的“蚯蚓走泥”纹。底部刻有数目字，有的还有“奉华” 、“省符”字样的铭文。

文章插图
钧窑以其神奇窑变釉色技术著称于世，宋人以“夕阳紫翠忽成岚”赞美其釉色的灵动微妙。在烧制中，瓷匠将铜元素掺入配料中以呈色。烧制出来的钧瓷釉色，千变万化，红、蓝、紫等多种颜色交相融汇，流光溢彩。每一件钧瓷的釉色都是独一无二的，世人皆称“钧瓷无双，窑变无双”或“入窑一色，出窑万彩” 。
我国的瓷器在宋以前多以单一的青釉做装饰，钧红的烧制成功则开创了一个新境界。虽然钧瓷所呈现的红色还杂以或深、或浅、或呈斑块状、或呈放射状的紫红色，并非纯正的红色，但它仍然是一个重大成就，对后来陶瓷发展产生过深刻影响，特别是为元、明、清各时期高温颜色釉的发展奠定了基础。
【钧瓷出手渠道】

文章插图
宋钧未施釉的底部“刷芝麻酱色釉”，元钧则没有这种现象。其次是有无“蚯蚓走泥纹” 。由于宋钧“其配制色釉，法用调和，不加研乳，颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，致有大如‘蚯蚓走泥纹’，”而元钧“其配制色釉之法，则调和后，再加研乳，颜料釉汁务令熔合”，因此没有“蚯蚓走泥纹”这种特征。第三是釉层坠积现象不同。由于元钧与宋钧所施用的釉质有所不同，因此造成釉层坠积现象不一致：元钧釉层流动性强，因此呈现坠釉至器物底部的特征;宋钧釉层流动性相对较弱，因此造成宋钧在器物口下或腹部的坠釉现象。
宋代的先师们采用一切手段，时钧瓷造型与釉色形成完整的统一体，经过独特的烧窑技术，使“窑变”艺术达到出神人化、点石成金的艺术效果。形成“钧瓷无对，窑金无双”的艺术特色。钧瓷绚丽多彩的自然窑变艺术，千变万化，妙不可言，真可谓画家嫌笔拙，丹青难绘诗人怨词穷，诗句难描。这泥与火的艺术，植根于中华大地，以历史人文为背景，以丰富美化生活为要旨，给人们带来了无穷的物质和精神享受。这棵常青艺术之树将穿越时空，绵延不绝。

文章插图
有其复杂的过程。由于钧瓷的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，浅如天青，深如天蓝，比天青更淡者为月白，而且具有莹光般幽雅的蓝色光泽。其色调之美妙，为一般窑口的产品所不及。钧釉在化学组成上的特点：三氧化二铝含量低，而氧化硅含量高，还含有0.5～0.95%的五氧化二磷。早期宋钧在二氧化硅与三氧化二铝之比介于11～11.4之间，五氧化二磷多数占0.8% 。官钧釉的二氧化硅与三氧化二铝之比为12.5左右，五氧化二磷在0.5～0.6%之间。
钧窑窑址在河南禹县，宋称钧州，故名钧窑。钧窑是宋代五大名窑之一，窑址分布于禹县钧台、神镇和八卦洞附近。钧窑始烧于唐，兴盛于北宋晚期，其黄金时代大约在北宋宋徽宗时期(1101~1125年)，有着“釉具五色，艳丽绝伦”的美名。