它不是只解读一部作品，而是构建了一个“鲁迅宇宙”|陆帕版《狂人日记》( 五 )

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最后，再来简单说说本剧的布景、舞美与其他一些相关设计。在本剧当中，一位戴着墨镜的士绅，始终处于讲述者和“狂人”路过的背景之中，多有聚焦却几乎没有台词，或许暗示着维系传统力量的“沉默的大多数” 。而本剧开始时的“狂人日记”与结尾之处的“救救孩子” ，均以四个鲜红大字的标语形式，在舞台背景醒目处呈现，红色的政治意义指向与鲜明标语式的醒目传播效果，均能让观众清晰明了编创团队之用意。而本剧自始至终，几乎都是在一个封闭而压抑的大屋子里呈现剧情。在这个屋子里，有“狂人”的疯狂呐喊，有讲述者的唉声叹气，有类似“女吊”（同样出自鲁迅作品）般的嫂子的厉声尖叫，也有“旁观者”与“看客”的百无聊赖与盲目围观——这样一个大屋子，恰应了鲁迅开始创作白话小说之前，跟钱玄同（即《呐喊自序》中的“金心异”）展开的一场围绕“铁屋里的呐喊”（详见《呐喊自序》）是否有意义的对话，理解了“铁屋里的呐喊”这一隐喻，才能理解鲁迅文艺作品创作的动机与初心。知名学者李欧梵以“铁屋中的呐喊” ，作为其鲁迅研究论著的书名，正是对于鲁迅作品创作初心的精准把握。理解了这一点，我们就能对陆帕以“铁屋中的呐喊” ，作为本剧舞台呈现的核心意象的创作设计，给予更多的理解、尊重与敬佩。

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