想买钧瓷？这可能是最靠谱的钧瓷知识贴

关于宋钧瓷的“蚯蚓走泥纹”，目前学界有多种不同论述。民国郭葆昌先生著《瓷器概说》中瓷器纹片形成的相关论述：“‘蟹爪纹’、‘蚯蚓走泥纹’，惟厚釉之器有之，盖釉料配合工作或有未尽精到之处，经火锻炼而纹生焉。尝就钧窑器细为审察，其配制色釉，法用调和，不加研乳，颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，致有大如‘蚯蚓走泥纹’，然此为钧器所特有。而其它各窑，如汝、官、龙泉等，其配制色釉之法，则调和后，再加研乳，颜料釉汁务令熔合，虽其性仍在，经火后或不免有纹，但细如‘蟹爪’行迹矣” 。
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北宋后期，与钧窑的天蓝釉乳光瓷大体同时出现的还有汝窑生产的天青釉瓷器。这种天蓝色分相乳光釉，是十分适合士大夫清雅艺术审美取向的一类产品。
钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯，不如钧瓷一件” 。“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱” 。

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闲观窑变神韵色，静听钧瓷开片声"，钧瓷，其色可赏，其声可闻。钧瓷开片裂纹之声，如铃如泉，虚妙清冷;如琴如涧;静夜闻之，令人浑然忘我。其开裂之纹路，似蟹爪，似蛛网，似冰裂，釉面晶莹剔透，而纹理清细可观。釉中更有点如珍珠，星溪银河，光泽润目，此乃钧瓷舍色彩以外，另具神韵之处。
金代钧瓷比起宋钧来说，绝大部分胎质较为粗松，工艺欠佳，釉色暗淡，窑变色斑也不像宋钧灵活美妙，而似彤云密布景象。釉面玻璃光泽较强，有较多的棕眼和明亮的大小密集的气泡，常在天蓝釉和月白釉上加饰红斑，红斑逐渐晕散，边-不太清晰，器物多施釉，圈足仅足端无釉。不过，由于金代钧瓷窑口比宋代更多，也有部分窑口继承了宋代钧瓷的工艺，造型规整，胎体坚实，釉汁莹润，窑变美妙自然，色彩艳丽，具有宋钧妙趣横生的艺术效果，有的与宋钧难以区分。当然这样的制品在金钧中仍占少数。

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宋元钧瓷的总体特征是：都有一种莹光一般幽雅的蓝色乳光。宋钧千变万化、交相融汇的色彩宛若云霞，其釉厚、透、活，还有奇妙的纹路，如蚯蚓走泥纹、蟹爪纹、珍珠点、金锁链、兔丝毫、鱼仔纹、冰裂纹、绳网纹等，后人无论怎样模仿都达不到其相同效果。宋钧红斑形成极其自然，是在烧制过程中釉分子发生变化所致，两者交融近紫色，金元红斑同样发自釉内。宋钧釉厚而均匀，元钧釉厚者则垂釉。元钧胎体较宋钧粗糙、厚实，修坯草率;施釉较宋钧薄，釉面多棕眼且多在釉下，橘皮纹明显，有的光泽较差，以天青或月白釉为主;碗类器物足较宽厚，施釉不及底，近圈足处露胎，有积釉痕，足心留有一明显的乳突痕，乳突周围可见疏密不一的旋纹，圈足截面呈八字状。
钧瓷烧成的最高温度需要达到1280，并且须在还原气氛下进行。所以，受当时窑炉设计的限制和燃料持续性的局限，使钧瓷的烧成十分困难。这是由于窑炉中，存在上下温差的影响，使产品的高度受到局限，烧瓷时往往上边过火，下边缺火。所以，成功的钧瓷就局限在了一尺之内才能够恰当烧好。