“汝窑”价格日渐长,天价即将在眼前!

北宋汝窑和高丽青瓷的关系，也记载在1124年由徐兢所著的《宣和奉使高丽图经》一书中。1123年，以“人船礼物官”身分，随团出使韩国高丽的徐兢，回国之后将他在高丽所见所闻集结成《宣和奉使高丽图经》。书中指出“翡色香炉”正是他在高丽王宫中所见到最为“精绝”之物。而其他的青瓷多数相似于“越州古秘色”和“汝州新窑器”，一语道出北宋窑业和高丽青瓷的交流。

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汝瓷胎质相对来说应该属于疏松并有空洞，这就让我们想到，虽然在当时烧制出了“雨过天晴云破处，这般釉色做将来”的天青釉，但是作为釉色的牺牲品，胎质疏松则不可能作为“官窑”供奉。故窑工发明了这具有北宋汝窑造型特点的支烧工艺。以弥补胎面生烧而缺乏的玻璃光泽的缺点。同时为了弥补胎质疏松因起的粘合度不好，窑工便把泥胎做的稍厚，以增加瓷器强度。而一般我们发现的汝瓷，厚度都大约是定瓷的1—2倍，一般都在2—3毫米左右，也有达到3—4毫米左右的。这到为我们鉴定汝瓷提供了很多简便。同时，胎质的疏松也解释了在很多文献中所说“轻叩汝瓷，声如磐石”的原因。
汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉” 。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹;并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。

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汝窑向来以烧制青瓷著称，名冠大江南北，享誉海外，素有“青瓷之首，汝窑为魁”之称谓。经考证，属于青瓷系列的知名度较高的窑口有越窑、钧窑、耀州窑、官窑、龙泉窑等，虽然各具特色，都有其成功的一面，特别是钧瓷的窑变釉色更是别具风采，但仍属青瓷体系。古人赞誉“汝窑为魁”自有其依据，在皇权的统摄下，集高手工艺匠师，指派官员督导，采用釉内掺和玛瑙，使玛瑙的结晶体在高温下熔解于釉料之中，产生斑烂光彩于釉内，在阳光照射下霞光四射，柔和玉润，这是任何名窑青瓷无法媲美的。
汝河东南区特别引人注目的是宝丰大营清凉寺汝窑遗址(宝丰曾为汝州地域) 。该窑址北距汝州25公里，总面积110万平方米，瓷片和窑具堆积如丘，窑址毗邻交错，遗物丰厚，既有汝瓷，又有钧瓷、唐三彩、河南黑釉天目瓷、白地黑花瓷等。河南省文物考古研究所于1987年考古试掘，就发现了窑炉、作坊、灰坑等遗迹。在一个小窑藏坑内，一次出土较完整的各类瓷器20余件，其中汝窑天青釉盘口折肩瓶、天蓝釉刻花鹅颈瓶、天青釉汝瓷盘，粉青釉刻莲花茶盏等，均为汝瓷传世佳品。其色青翠如脂，润泽似玉，细碎的冰裂纹薄如蝉翼，晶莹剔透，被认定为汝瓷传世珍品。此次开掘揭开了汝官窑口之谜研究的序幕，被国内外专家称为陶瓷考古史上的重大突破。

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全球收藏家之中，数日本人对汝窑最为珍爱。为什么?因为日本人的神道教与中国的早期道教相似，而日本在历史上对中国最为仰慕的时代，亦是唐宋时期。现在日本人的茶道、花道、香道所用的瓷器，全是唐宋风格的“青瓷”(celadon)而非“青花”(underglazeblue)，即使在清末以来的动荡里，日本人对中国明清瓷器兴趣一直不大，他们收集的大宗，主要是青瓷、剔红、书画等。中国人反而自元朝灭宋之后，渐渐从记忆深处移除了祖上的品味，爱上了来自中东的繁缛花纹。我们在中学课本上读元世祖的高压政策，四色人等和达鲁花赤，都随政权更迭消失了，但青花取代青瓷的品味，到现在却依然影响着我们。