海捞瓷元青花梅瓶，永恒的人间风景( 二 )

元青花之美，在于夺人。比起后世的青花，它的不同之处在于那一抹蓝色。元青花的蓝色非常鲜明，像蓝宝石一样附着于白玉一般的瓷胎上，仿佛有一种生命力被赋予器物，美得令人震惊。
目前所见的人物故事有“昭君出塞图”、“周亚夫屯军细柳营”、“三顾茅庐”、“四爱图”、“鬼谷子下山图”等。毕竟在元代当时的技术条件下，瓷器的烧造难免会留下相对粗糙和随意的一面。由于受制瓷工艺技术的限制及窑炉温度控制的不确定等因素干扰，大件的元青花瓷器极易变形，而使用进口钴青料烧制的器物固然呈色浓艳，但却多晕散，聚釉处还会留有褐色的结晶斑。极大的限制了工匠的艺术创造，因此成功的人物纹青花瓷器便弥足珍贵。湖北省钟祥市明代郢靖王墓曾出土了一件青花“四爱图”梅瓶，可见其在明代时即被皇族国戚和王公大臣视为宝物，亦或是朝廷赏赐之物，代表了相当的身份地位。此件萧何月下追韩信图梅瓶整体造型端庄挺拔，丝毫没有元青花瓷器中常常出现的大气有余而规整不足的现象，绘制人物精致细腻，表情描绘恰到好处，它在造型、釉色、纹饰及烧造工艺各方面均达到了炉火纯青的地步，体现了景德镇制瓷工匠高超绝伦的技术。

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元青花纹样特点为纹饰繁密、层次较多，通常称为“满画” 。一般是纹样勾线后填色留空白，如花、叶、山石、人物衣纹均有这一特征。覆莲瓣之间多互不相连，其中多画卷草或杂宝;莲瓣轮廓通常为一粗一细两根线条，不另填色;云启用粗细线条双勾三层，中间加饰水波荷花、花卉、瓜果和马、鸳鸯、云雁等;菊花多单层花瓣，双层的较少;海水纹精细工致，有鱼鳞状左右背向漩涡，浪花如芽状尖细排列;撇口瓶及碗的里口沿画回纹、卷草纹，其他器物上也常见用回纹、卷草纹作边饰;龙身细长、疏发、蛇尾或火焰状尾、细颈、头较小、单色或双角，龙鳞有斜方格纹或加渲染等，三爪或四爪，不见五爪;风头似鹦鹉，鱼鳞状细羽片，l一5条长羽尾;麒麟画成鹿头、牛蹄、马尾;卷草纹无中心连续波谷线，各个纹样单位分开画，与明初画法有别;人物着色用竖笔上下渲染，在浓笔边线内梁淡色或衣纹留白。
元青花的形制、钴料以及众多的海外需求，使中华文化开始与异域产生了互动与交流。蒙元之世，朝廷与中西亚地区政治经贸往来最为密切，尤其元文宗登基之后，对外贸易成就斐然。
元青花，是当代瓷器收藏中最红火的选项之一。要了解瓷器的微观特征，则必需借助于放大镜和显微镜的帮助，比用眼睛更为仔细、更为方便、更为直观地观察瓷器的细小部位，因此它是传统“眼学”的继续。