给美国人拍《三体》泼盆冷水( 二 )

游族网络分别于 5 月 6 日收到中小板关注函、6 月 12 日收到问询函，函件对 2019年公司业绩状况提出问询；8 月 25 日收到监管函，监管函称，2019 年经审计的净利润较 2018 年度下降幅度超过50%，但公司未能按规定披露2019年度业绩预告。
整个上半年，游族推广网页游戏使得成本激增，短期内债务压力也比较大，2020年6月18日，公司发布关于签署著作权许可合同暨关联交易的公告，三体宇宙（上海）文化发展有限公司（简称“三体宇宙”）经合法有效授权持系列小说《三体》权利，现拟将作品在授权范围内用于游戏开发、发行、改编以及衍生产品等权利授予游族网络全资子公司游族互娱。鉴于此，游族互娱拟与三体宇宙签署《著作权许可合同》以确定上述授权事项。
看到这儿，是不是已经有点儿明白为什么已经捏了十好几年《三体》版权的游族，要在 2020 年 9 月份突然公布于 Netflix 合作，推出英文剧集了。
当然，我们把事情往好了想，Netflix 现在确实能代表目前世界上最好的剧集制作方之一，即使是用目前相当受争议的权游编剧 2DB 担任编剧。
知乎用户巫冬说：

【给美国人拍《三体》泼盆冷水】之前因为权游第八季烂尾了，所以很多人都对 2DB 意见很大，觉得他们把权游搞臭了。但其实，我们把时间线倒回去最开始看……其实大家可以对 2DB 多点信心。因为他们不仅仅是第八季的编剧，也是整部权游的编剧，甚至可以说他们就是这部剧的首要创作者。而前几季的质量，大家都是有目共睹的。
当时有意愿翻拍《冰火》的人并不少，但都没有通过作者乔治·P·R·马丁的考验。马丁在与 2DB 吃饭聊天（面试）时，问了他们一个问题：“琼恩的亲生母亲是谁” 。只有 2DB 答对了。
为什么前后几季的质量差别那么大呢？很简单，之前是在马丁已经建构好的世界里游走，人物设定、剧情走向、大体方向逻辑都是现成的，编剧的工作是「改编」；但到后面，剧拍得比书写得快，马丁最多也就说下结局大方向需要是谁来坐上宝座之类的，但其余的都得靠编剧现想，工作变成了「原创」。
并不是说原创就一定比改编难，但在权游如此庞大的世界观里，要做到符合逻辑且细节到位，还要给出一个令人满意的收尾，真的太难了（马丁自己都不一定能完成得多好）。至少在前五季中，可以看出来 2DB 对于原著的理解非常深刻，尽管砍掉了许多角色和支线，很多剧情也不得不变化了，但整体走向依然是和书同步的，每个角色都很鲜活和立体，细节逻辑能对应上，也很好地利用和展现了影视化的优势。改编能做到这样就已经很棒了。
《三体》已经写完了，应该也不需要 2DB 再创作什么新剧情了，所以感觉……还是有救的。

不光是编剧强，Netflix 本身就擅长 IP 改编，举几个例子：《纸牌屋》改编自迈克尔·多布斯的同名小说。韩剧《王国》是根据网络知名漫画《神的国度》改编，并且由漫画的原作者担任剧集的编剧，在本土化和视觉呈现方面做得非常出色。
但这些改编能够成功，其实在于很重要的一点：在选择IP的时候，Netflix会非常注重本土化，选择的题材也会与合作国擅长的题材相契合，比如在韩国拍僵尸题材，在英国拍政治题材，在日本拍情色和惊悚题材。
但如果没有这些 IP 本土团队来做改编辅助，Netflix 操刀的剧目，就很有可能会做成刘慈欣所说的那种好莱坞风格：故事、背景可以复杂可以曲折，但主题不能复杂，必须黑白分明。
这显然是不适合三体的。