钧窑鉴定｜钧窑常见作伪方法

在宋代五大名窑哥官汝定钧之中有一大窑口极其特殊，其它四大窑口都是单色釉、装饰技法也无非是开片、划花、印花、刻花等，而它却完全不一样，它不是单色，而是万千色彩;它不可预测，而是自然天成，不到出窑那刻世人不会知道它的色彩，它就是大名鼎鼎的钧窑。

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在明代万历时期，为了避万历皇帝朱翊钧名字中“钧”字之讳，人们将“钧”写成“均”，记为“均窑”，所以现在也有将钧窑称作“均”窑的人，但究其根本，钧窑才是本名。
钧窑刘家门窑在北宋末期创烧伊始，就采用了厚釉工艺和满釉支烧的方法，这是对汝窑烧造工艺的学习和模仿。厚釉工艺与素烧有着非常密切的关系，素烧瓷片在宝丰清凉寺窑址和钧窑刘家门窑址都有大量发现。汝窑首创厚釉工艺。在宝丰清凉寺窑址2000年的发掘中，遗址第三阶段出土瓷片较少，绝大多数是素烧残片;在2012年至2013年的发掘中，在宝丰清凉寺遗址中发现了不早于金代的大量素烧器，占出土瓷片总量的99%，元代地层也有素烧器，且同时出现了一定数量的钧釉瓷。钧窑刘家门窑在创烧的第一期前段就采用了厚釉工艺，从第一期后段开始，素烧器所占比例均达50%以上，且素烧器逐渐增多。从对汝窑和钧窑的考古发掘来看，钧窑在北宋晚期学习汝窑的素烧厚釉工艺之后，此工艺渐渐成为两窑的主要工艺手段。

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在宋代五大名窑中，定窑算是个异类，因为汝窑、官窑、哥窑和钧窑均属青瓷，唯有定窑属白瓷。纵观定窑发展史，从低迷到倍受热捧，从平民化走向宫廷化，最后又烟消云散，窑址沉寂为黄土一抔，几番浮沉，可谓是阅尽沧桑。而苏东坡《试院煎茶》中那句“定州花瓷琢红玉”，更是让后人产生无限探究之心。
宋代钧瓷就是这样，线条圆润流畅，折沿出筋清晰分明，胎质大部分为灰色和灰褐色，充分体现出铜口铁足的特征。另外，宋钧器皿的胎体较薄，圈足窄，工艺精细。早期宋钧施满釉，采用支钉的烧制方法，这一点你们要格外注意。钧瓷支钉烧延续的时间很长，一直到元代。支钉烧在一些高档瓷上仍在使用，只是工艺不如宋钧精细罢了。

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【钧窑鉴定｜钧窑常见作伪方法】
禹县是钧窑的发源地。考古工作人员在河南禹县的古钧台找到了宋代为宫廷烧制御用钧窑瓷器的窑址。钧窑花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有从“一”至“十”的数目字，数字越大器物越小，反之，数字越小器物越大。此花盆底刻“六”字，说明尺寸大小适中。钧瓷以釉色取胜，其典型釉是以氧化铜为着色剂的窑变釉，在还原气氛下烧成后，釉色千变万化，素有“钧瓷无双”之说。
元代钧窑瓷器釉色主要为天蓝色和月白色，带玫瑰紫色红斑的较少。此盘造型优美，釉色鲜艳，天蓝色与玫瑰紫色交相辉映，绚丽典雅，不愧是元代钧瓷中的工细之作。