这部电影，是宁静“乘风破浪”的起点

本文来自微信公众号：活字文化（ID：mtype-cn），作者：戴锦华，题图来自：《炮打双灯》
宁静，一个随着《乘风破浪的姐姐》再度回到大众视野中的名字。不管你是否熟悉她，你都无法否认她是个可以靠作品说话的艺人：《阳光灿烂的日子》里马小军的梦中情人“米兰”，《孝庄秘史》中的初代大女主形象“大玉儿”，还有衍生出“花学”这一江湖流派的史诗级综艺《花儿与少年》……
梳理宁静的演绎生涯，会发现她在30岁之前就几乎拿遍了中国大陆电影界所有重量级奖项。而她22岁时即凭借电影《炮打双灯》获得了国际A类电影节——圣塞巴斯蒂安电影节最佳女主角这一奖项（第二位获此奖项的中国籍女演员是影片《我不是潘金莲》中的范冰冰，至今只有这两位中国女演员获此殊荣）。
宁静在《炮打双灯》中饰演被迫身着男装、继承家业的某大户人家之女，意外邂逅闯入小镇的青年画家，从而萌生懵懂爱意、恢复女儿身的一个角色。毋庸置疑，这个角色是宁静演艺生涯“乘风破浪”的起点。
【这部电影，是宁静“乘风破浪”的起点】
今天，活字君与书友们分享电影研究学者戴锦华教授对《炮打双灯》一片的分析：“在《炮打双灯》中，男女主人公之间的爱情故事，呈现为男主人公牛宝对女主人公春枝的性别指认与改写……

作为对历史秩序的挑战，这一爱情与性别的指认过程，事实上是对非人秩序的颠覆，是被扭曲、被葬埋的“人性”与“自然”的苏醒与复归。”
本土与类型
抱着对西部片导演何平的预期，人们在其导演的《炮打双灯》中体验到了一种类似于失落的体验。不再有刀光血影、骏马荒漠;出现在银幕上的，似乎是一个极为经典的第五代式的电影情境:古旧的深宅，先人的遗训，易装的女人，被压抑、被禁止的生命欲望，偷情与惩戒，民俗与阉割。历史视域里的老中国，在病态的压抑中辗转、窒息的个人。
人们在赞叹影片精美的画面、流畅的摄影机运动、场景的恢宏及总体制作之精良的同时，隐隐地感到了一种厌倦。《炮打双灯》无疑是第五代经典影片系列中新的一部，但它并不单纯地呈现为第五代电影情境的搬演。事实上，《炮打双灯》成为一部本土化类型电影尝试，所不同的是其拟想观众的设置，已由本土而为欧美。

文章插图

电影《炮打双灯》海报。春枝（宁静饰）出生于专门制作炮竹的大户人家，是家中的唯一子嗣，因此打小就被当做男孩养大，个性桀骜不驯。父亲死后，族老们定下规矩，春枝一辈子不能嫁人，否则就会失去继承家业的权利。某日，春枝邂逅了名为牛宝的青年画家，牛宝为人十分高傲，绝不向权贵低头，这点吸引了春枝的注意。春枝潜入了他的画室，却意外地看到了自己女儿身的画像。觊觎家业的管家满地红将春枝的动情看在眼里，他设计逼走了牛宝，却没能够阻止春枝前去找他。终于，春枝和牛宝两情相悦了，春枝也恢复了女子的打扮，这让族老们大为震惊。满地红和牛宝即将进行一场放鞭炮的比试，胜者方能娶春枝为妻。
从某种意义上说，影片仍保留了美国西部片的叙事格局：一个只身而来、偶然逗留小镇的外来者，因他的闯入颠覆性地动摇了小镇上秩序；他必须独自面对小镇上的全部潜在的邪恶。而当他身心交瘁地永远离去之时，小镇上的秩序已然为他所修正。他以他自己的方式为小镇剜去了恶疾，提供了拯救。实际上，尽管不是一位枪手或刀客，牛宝更像是个异类、一个外来者，更接近美国西部片中的英雄:一个法与非法间的游荡儿。